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Le jardin en représentation Ribouillault Denis | Cité de l'Architecture et du Patrimoine 2010 H

DVD


Cote : V-Cité Arc. P.-Cours Pub.-2010-2011-RIB
Les images de jardins à travers l'histoires, à la fois objectives et subjectives, projets non réalisés, visions magnifiées ou fantasmes de l'esprit, elles construisent un horizon de lecture et d'appréhension du jardin qui raconte peut-être autant que le jardin lui-même. Privilégiant une lecture critique des images, Denis Ribouillault explore aussi leur rôle dans l'entreprise de médiation des savoirs et des ouvrages, de publicité et de compétition entre commanditaires. Nous aborderons enfin la question très actuelle de la manière dont ces images sont aujourd'hui utilisées par les historiens et les restaurateurs de jardins. [-]
Les images de jardins à travers l'histoires, à la fois objectives et subjectives, projets non réalisés, visions magnifiées ou fantasmes de l'esprit, elles construisent un horizon de lecture et d'appréhension du jardin qui raconte peut-être autant que le jardin lui-même. Privilégiant une lecture critique des images, Denis Ribouillault explore aussi leur rôle dans l'entreprise de médiation des savoirs et des ouvrages, de publicité et de c...[+]

HISTOIRE DES JARDINS ; REPRESENTATION ; IMAGE DE L'ARCHITECTURE ; IMAGE

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Qu'est-ce que voir une image ? Mondzain Marie-Jose | L'Université de tous les savoirs ; CERIMES 2004

DVD


Cote : V-DOC-CER-MON
Spécialiste du rapport à l'image, Marie-José Mondzain mène ici une réflexion sur le statut et la fonction de l'image dans son rapport avec l'homme-spectateur, elle analyse la nature du regard et notre manière de dire ce que l'on voit et de faire voir.

IMAGE ; ICONOGRAPHIE

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Patrick Tosani Simon Philippe | CNC 2000

DVD


Cote : R-CNC-IMA-SIM
"Qu'est-ce qu'enregistrer le réel et comment le faire ?" questionne l'artiste Patrick Tosani à propos de ses photographies grand format. Dans ce film court, il analyse avec précision les processus de fabrication technique et matérielle de l'image (élaboration du cadrage, étude de l'éclairage, choix de la texture du papier), qui vont permettre de décontextualiser les objets photographiés et de révéler avec objectivité leur présence au monde.

De série en série, Patrick Tosani livre les éléments constitutifs de son travail : petites figurines de maquette emprisonnées dans la glace et comme figées dans le mouvement, crânes vus du dessus faisant apparaître la chevelure comme une simple perruque, ongles rongés en gros plan, etc. Dans la série "Portraits" (1985), où des signes d'écriture braille s'inscrivent en creux et en relief sur des portraits presque flous, il interroge le sens de la vision et du tactile. Dans "Talons" (1987), il ne retient que l'objectivité du réel : les talons aiguilles, cadrés en plan moyen, deviennent les images monumentales de petits objets. Dans la série "Cuillères" (1988), il restitue une aura à un objet pourtant banal : la partie supérieure d'une cuillère, recadrée en gros plan frontal ; malgré les stries réalistes qui en indiquent l'usure, la forme hiératique de l'objet et l'immobilité de la photographie l'élèvent au rang d'icône. "
Annick Spay CNC[-]
"Qu'est-ce qu'enregistrer le réel et comment le faire ?" questionne l'artiste Patrick Tosani à propos de ses photographies grand format. Dans ce film court, il analyse avec précision les processus de fabrication technique et matérielle de l'image (élaboration du cadrage, étude de l'éclairage, choix de la texture du papier), qui vont permettre de décontextualiser les objets photographiés et de révéler avec objectivité leur présence au monde.

De ...[+]

TOSANI (PATRICK), DESA ; IMAGE ; PHOTOGRAPHIE

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Noam Chomsky, les médias et les illusions nécessaires Achbar Mark ; Wintonick Peter | K-Films 1993

DVD


Cote : V-DOC-CHO
Ce documentaire expose le point de vue de Noam Chomsky, linguiste, philosophe et militant politique, sur le contrôle de la pensée par les médias dans nos sociétés démocratiques.

SOCIOLOGIE DE LA CULTURE ; MEDIA ; IMAGE

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Le temps suspendu Careri Giovanni ; Rudiger Bernhard | Presses Universitaires de Lyon 2016 H

Livre

- 334 p.
Cote : 7_01-CAR
Réflexion artistique et théorique menée au sein de l'unité de recherche ACTH (Art contemporain et temps de l'histoire) autour d'une démarche basée sur le montage d'images : dépourvues de lien direct entre elles, les œuvres entrent pourtant en résonance, et leurs liens font émerger une réflexion sur le temps historique et ses traumatismes. (d'aprèsl'éditeur)

HISTOIRE DE L'ART ; IMAGE

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L'oeil de l'histoire 6 : peuples en larmes, peuples en armes Didi-Huberman Georges | Minuit 2016

Livre

- 461 p.
Cote : 7_01-DID
Deux attitudes s'opposent quant à la réception des émotions comme des images : d'une part la médiatisation et le "marché des larmes" de l'autre le rejet ou l'ignorance volontaire du pathos. A partir de l'analyse du célèbre film Le Cuirassé Potemkine de Sergueï Eisenstein et de sa critique par Roland Barthes, Didi-Humerman livre une réflexion sur "un pathos qui n'est pas seulement subi mais se constitue en praxis : lorsque les vieilles pleureuses d'Odessa, autour du corps du matelot mort, passent de lamentation à colère, « portent plainte » et réclament justice pour faire naître ce peuple en armes de la révolution qui vient." (d'après l'ed.)[-]
Deux attitudes s'opposent quant à la réception des émotions comme des images : d'une part la médiatisation et le "marché des larmes" de l'autre le rejet ou l'ignorance volontaire du pathos. A partir de l'analyse du célèbre film Le Cuirassé Potemkine de Sergueï Eisenstein et de sa critique par Roland Barthes, Didi-Humerman livre une réflexion sur "un pathos qui n'est pas seulement subi mais se constitue en praxis : lorsque les vieilles pleureuses ...[+]

ANALYSE DE L'ART ; IMAGE ; EISENSTEIN (SERGE MIKHAILOVITCH) ; BARTHES (ROLAND) ; EMOTION

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In situ - De visu - In motu : architecture, cinéma et arts technologiques Latek Irena ; Paviol Sophie ; Simond Clotilde ; Very Francoise | Infolio 2014

Livre

- 271 p.
Cote : 79-LAT
Ce livre donne la parole à des architectes, artistes, paysagistes et théoriciens de l'art qui ont expérimenté la possibilité de rencontres et croisements entre cinéma, arts technologiques et architecture.

TECHNIQUE DE REPRESENTATION ; REPRESENTATION DE L'ESPACE ; CINEMA-ART ; ART NUMERIQUE ; ART VIDEO ; IMAGE

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L'oeil de l'histoire 4 : peuples exposés, peuples figurants Didi-Huberman Georges | Minuit 2012

Livre

- 266 p.
Cote : 7_01-DID
On s'interroge, dans ce livre, sur la façon dont les peuples sont représentés : question indissolublement esthétique et politique. Les peuples aujourd'hui semblent exposés plus qu'ils ne l'ont jamais été. Ils sont, en réalité, sous-exposés dans l'ombre de leurs mises sous censure ou pour un résultat d'invisibilité équivalent sur-exposés dans la lumière artificielle de leurs mises en spectacle (Ed.).

ANALYSE DE L'ART ; IMAGE ; PASOLINI (PIER PAOLO) ; PHOTOGRAPHIE ; BING (WANG) ; BAZIN (PHILIPPE)

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Art, Word and Image : 2000 years of visual/textual interaction Hunt John Dixon ; Lomas David ; Corris Michael | Reaktion Books 2010

Livre

- 410 p.
Cote : 7_03-HUN (EN)
Ce livre apporte un éclairage sur les interactions entre le mot et l'image dans les arts visuels. Les essais couvrent une variété de mouvements (préraphaélites, cubistes, surréalistes et lettristes, par exemple) et de nombreux artistes, parmi lesquels Duchamp, Picasso, Ernst, Twombly, Michaux, Warhol et Kruger. Le livre comprend également des etudes sur des artistes comme Blake, Klee, Schwitters, Haack, Pettibon, McCahon et Walla. Avec des contributions de Jeremy Adler, Stephen Barber, Rex Butler et Laurence Simmons, Michael Corris, John Dixon Hunt, Michael R. Leaman, David Lomas, Joseph Viscomi, Hamza Walker, Barbara Weyandt et Michael White.
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Ce livre apporte un éclairage sur les interactions entre le mot et l'image dans les arts visuels. Les essais couvrent une variété de mouvements (préraphaélites, cubistes, surréalistes et lettristes, par exemple) et de nombreux artistes, parmi lesquels Duchamp, Picasso, Ernst, Twombly, Michaux, Warhol et Kruger. Le livre comprend également des etudes sur des artistes comme Blake, Klee, Schwitters, Haack, Pettibon, McCahon et Walla. Avec des ...[+]

HISTOIRE DE L'ART ; LANGAGE ; IMAGE

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Remontages du temps subi. L'Oeil de l'histoire, 2 Didi-Huberman Georges | Minuit 2010

Livre

- 272 p.
Cote : 7_01-DID
L'essai de Georges Didi-Huberman poursuit un questionnement sur la manière de penser et de construire une lisibilité critique des images. La première partie est consacrée aux images filmées par Samuel Fuller à l'ouverture du camp de Falkenau. Images qui, si elles documentent un fait, ne portent pourtant pas en elles leur propre lisibilité. La seconde partie traite de la politique artistique d'Harun Farocki, qui revisite certains documents de la violence politique. On découvre alors ce que c'est, aujourd'hui, qu'une possible restitution de l'histoire dans le travail des images.[-]
L'essai de Georges Didi-Huberman poursuit un questionnement sur la manière de penser et de construire une lisibilité critique des images. La première partie est consacrée aux images filmées par Samuel Fuller à l'ouverture du camp de Falkenau. Images qui, si elles documentent un fait, ne portent pourtant pas en elles leur propre lisibilité. La seconde partie traite de la politique artistique d'Harun Farocki, qui revisite certains documents de la ...[+]

PHILOSOPHIE ; IMAGE ; PHOTOGRAPHIE ; POLITIQUE ; CAMP DE CONCENTRATION

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Fictions d'images : Essai sur l'attribution de propriétés fictives aux images de films. Siety Emmanuel | Presses Universitaires de Rennes 2010

Livre

- 158 p.
Cote : 79-SIE
Dans cet ouvrage, l'auteur montre que, si le fait de savoir que le contenu d'un film est fictif n'empêche pas d'y croire tout en n'y croyant pas, le fait de savoir qu'une image est le support réel d'un contenu imaginaire n'empêche pas davantage le spectateur de lui attribuer des propriétés fictives, tout en la sachant réel. C'est ce qu'il désigne par la formule : "fiction d'image" qui peut se comprendre comme la fiction qu'un spectateur bâtit, à l'invitation d'un film, au sujet des images qui ne sont pas dans le film, mais qui sont justement celles dont est fait le film. Cela revient donc à interroger l'investissement imaginaire du spectateur relativement aux images elles mêmes, en tant qu'images, et non plus relativement à ce qu'elles représentent. [-]
Dans cet ouvrage, l'auteur montre que, si le fait de savoir que le contenu d'un film est fictif n'empêche pas d'y croire tout en n'y croyant pas, le fait de savoir qu'une image est le support réel d'un contenu imaginaire n'empêche pas davantage le spectateur de lui attribuer des propriétés fictives, tout en la sachant réel. C'est ce qu'il désigne par la formule : "fiction d'image" qui peut se comprendre comme la fiction qu'un spectateur bâtit, ...[+]

CINEMA ; IMAGE ; IMAGINAIRE

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Quand les images prennent position. L'Oeil de l'histoire, 1 Didi-Huberman Georges | 2009

Livre

- 272 p.
Cote : 7_01-DID
Dans cet essai, Didi-Huberman développe une réflexion théorique et politique sur Brecht, à travers l'étude d'un livre illustré de photographies, ABC de la guerre. Cet ouvrage se présente comme une diatribe contre la guerre, une œuvre à la fois didactique et engagée. Mais sa singularité réside essentiellement dans la forme qui fait défiler des clichés de la guerre depuis les années 30 jusqu'en 1945, chaque image étant accompagnée de quatrains écrits par Brecht. Didi-Huberman plante le décor historique des pratiques brechtiennes de l'image. En la mettant en perspective avec son théâtre mais aussi avec des genres et formes classiques de représentation tels que l'abécédaire, l'épigramme, l'allégorie, l'épique, le lyrisme ou le réalisme, il réaffirme la créativité formelle du dramaturge et sa conscience aiguë des effets politiques et dialectiques du montage visuel.[-]
Dans cet essai, Didi-Huberman développe une réflexion théorique et politique sur Brecht, à travers l'étude d'un livre illustré de photographies, ABC de la guerre. Cet ouvrage se présente comme une diatribe contre la guerre, une œuvre à la fois didactique et engagée. Mais sa singularité réside essentiellement dans la forme qui fait défiler des clichés de la guerre depuis les années 30 jusqu'en 1945, chaque image étant accompagnée de quatrains ...[+]

PHILOSOPHIE ; HISTOIRE DE L'ART ; LITTERATURE ; IMAGE ; PHOTOGRAPHIE ; POLITIQUE

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L'aménagement du territoire en images Délégation Interministérielle à l'aménagement et à la compétitivité des territoires | Documentation française 2009

Livre

- 235 p.
Cote : R73125-LOI
Cet ouvrage se propose d'examiner et de rendre compte du rôle des images comme véhicules de la légitimité scientifique et des sentiments collectifs, comme révélateurs des formes de régulation publique des politiques territoriales, et comme justifications des politiques ou comme étant justifiées par ces dernières. Ces caractères et ces évolutions sont abordés en trois grandes périodes en traitant successivement de la représentation monarchique du territoire et de son aménagement (du 16ème siècle à la Restauration), du passage de l'utopie saint-simonienne à la vision républicaine «urbanisme, industrialisme et universalisme» (1850-1950), et de l'entrée dans la modernité avec les nouvelles logiques de l'aménagement du territoire.[-]
Cet ouvrage se propose d'examiner et de rendre compte du rôle des images comme véhicules de la légitimité scientifique et des sentiments collectifs, comme révélateurs des formes de régulation publique des politiques territoriales, et comme justifications des politiques ou comme étant justifiées par ces dernières. Ces caractères et ces évolutions sont abordés en trois grandes périodes en traitant successivement de la représentation monarchique du ...[+]

AMENAGEMENT DU TERRITOIRE ; IMAGE ; CARTOGRAPHIE ; HISTOIRE ; SYSTEME POLITIQUE ; VILLE FORTIFIEE ; INFRASTRUCTURE DE TRANSPORT ; AMENAGEMENT DU LITTORAL ; AMENAGEMENT DE LA MONTAGNE ; POLITIQUE PUBLIQUE

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Les théories des cinéastes Aumont Jacques | Armand Colin 2008

Livre

- 170 p.
Cote : 79-AUM
Dans ce livre, Jacques Aumont a rassemblé des réflexions de cinéastes sur leur métier et sur leur art. Ces cinéastes se sont exprimés sur les principales questions liées au cinéma, qu'elles soient d'ordre sociologique, idéologique, politique, artistique, esthétique, linguistique, sémiologique, anthropologiques ou historique.

CINEMA-ART ; THEORIE DE L'ART ; IMAGE ; ESTHETIQUE ; PASOLINI (PIER PAOLO) ; ROHMER (ERIC)

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Gilles Deleuze et les images Dosse Francois ; Frodon Jean-Michel | Cahiers du cinéma ; Institut National de l'Audiovisuel 2008

Livre

- 203 p.
Cote : 79-DOS
Grand cinéphile, Gilles Deleuze a toujours recouru aux images en particulier celles du cinéma pour expliciter sa pensée et promouvoir une nouvelle pratique de la philosophie. Cet ouvrage réunit des critiques, des cinéastes, des philosophes et des chercheurs qui mettent en lumière l'impact de la pensée de Deleuze sur la création cinématographique, la philosophie et l'enseignement.

PHILOSOPHIE ; DELEUZE (GILLES) ; IMAGE ; CINEMA

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L'image Aumont Jacques | Armand Colin 2008

Livre

- 256 p.
Cote : 79-AUM
Dans ce livre Jacques Aumont aborde les grandes problématiques de l'image.Il s'interroge en effet sur le phénomène perceptif et sur le spectateur, mais aussi sur la représentation et la signification de l'image, ainsi que sur son rapport à l'art.

CINEMA-ART ; IMAGE ; ESTHETIQUE

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Les théories du cinéma depuis 1945 Casetti Francesco | Armand Colin 2005

Livre

- 374 p.
Cote : 79-CAS
Cet ouvrage propose une synthèse des théories du cinéma développées depuis la guerre tant en Europe qu'aux États-Unis. Les théories liées à des périodes de l'histoire esthétique des films, du néoréalisme aux nouvelles vagues et au cinéma contemporain, s'inscrivent dans des courants de pensée plus généraux : phénoménologie de la perception, sociologie des publics, sémiologie du cinéma, théories psychanalytiques du spectateur, rapport du spectacle à l'idéologie, histoire socio-culturelle.[-]
Cet ouvrage propose une synthèse des théories du cinéma développées depuis la guerre tant en Europe qu'aux États-Unis. Les théories liées à des périodes de l'histoire esthétique des films, du néoréalisme aux nouvelles vagues et au cinéma contemporain, s'inscrivent dans des courants de pensée plus généraux : phénoménologie de la perception, sociologie des publics, sémiologie du cinéma, théories psychanalytiques du spectateur, rapport du spectacle ...[+]

CINEMA-ART ; IMAGE ; THEORIE DE L'ART ; ESTHETIQUE

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Joan Fontcuberta : Sciences-Frictions Pariente Nathalie | Somogy 2005

Livre

- 111 p.
Cote : 7_038_00-FON
Cet ouvrage est le catalogue de l'exposition "Joan Fontcuberta - Sciences - Frictions", présentée musée de l'Hôtel-Dieu de Mantes-la-Jolie en 2005. Joan Fontcuba est un photographe plasticien qui interroge les effets du réel à travers son travail de manipulation de l'image photographique.

PHOTOGRAPHIE ; IMAGE ; ARTISTE

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L'image peut-elle tuer? Mondzain Marie-Jose | Bayard 2005

Livre

- 90 p.
Cote : 7_01-MON
La réflexion engagée par Marie José Mondzain déconstruit les rapprochements réalisés entre la violence représentée par les images télévisées et la violence sociale, et s'interroge sur le présupposé de l'image influençant un comportement à travers ce qu'elle montre. Elle s'interroge sur ce qu'est une image et sur les rapports qu'elle entretient avec la vision et avec le pouvoir politique.

PHILOSOPHIE ; IMAGE ; MEDIA ; COMPORTEMENT SOCIAL

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Discours sur l'horreur de l'Art Baj Enrico ; Virilio Paul | Atelier de création libertaire 2003

Livre

- 77 p.
Cote : 301-VIR
"Baj et Virilio ont trouvé interessant qu'un praticien de l'art épris de théorie sociale et un théoricien social épris de pratique artistique discutent des menaces que posent pixels, courriels et virtuel à l'art, à la vie, au corps". A propos de la crise de l'art contemporain Virilio et Baj s'engagent "sur quelque chose de bien plus terrifiant en rapport avec la vie politique, avec la biologie, avec la modification du monde". Ils dénoncent le "darwinisme des images" imposé par la publicité, l'émergence de l'optiquement correct et du musée global, la divinisation de la technoscience, le rapport entre pouvoir et vitesse, vitesse absolue de l'internet, des télécommunications, de la télématique.[-]
"Baj et Virilio ont trouvé interessant qu'un praticien de l'art épris de théorie sociale et un théoricien social épris de pratique artistique discutent des menaces que posent pixels, courriels et virtuel à l'art, à la vie, au corps". A propos de la crise de l'art contemporain Virilio et Baj s'engagent "sur quelque chose de bien plus terrifiant en rapport avec la vie politique, avec la biologie, avec la modification du monde". Ils dénoncent le ...[+]

SOCIOLOGIE ; ART CONTEMPORAIN ; IMAGE ; PHOTOGRAPHIE ; POLITIQUE ; CAPITALISME

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Listes : nb d'elts/page

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