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Documents Cité de l'Architecture et du Patrimoine 216 résultats

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Cote : V-DOC-EUR-10
Ce document réunit toute la matière produite au cours des deux années qu'a duré la 10e session du concours (2008-2010) . Il retrace le cheminement des lauréats, mentionnés et cités avant et après l'analyse des résultats. En France 18 projets ont été sélectionnés sur 429 équipes françaises. La France proposait 6 sites à l'étude : Alès, Dunkerque, l'Isle d'Abeau, Saintes, Seilh et Triel-sur-Seine.
"Le thème d'Europan 10, Inventer l'urbanité implique une collaboration avec les villes et les aménageurs urbains des pays organisateurs. En effet, la finalité ultime de la vision européenne de la ville est de faire société, c'est-à-dire de mettre ensemble des gens de toutes conditions et de toutes provenances. On ne peut cependant ignorer la tendance dominante à l'individualisation, à la recherche d'autonomie. C'est à cette contradiction que s'adresse Europan : vouloir à la fois la ville, l'animation, la vie collective, le public, et d'autre part, préserver l'intimité, la «privacy», le chez soi et l'entre-soi. Europan met aussi l'accent sur les objectifs qualitatifs du développement durable. Comment concilier densité et qualité résidentielle, être en ville et dans la nature ? Comment imaginer des projets durables capables de créer de l'intensité urbaine tout en prenant soin de l'environnement ?
Charles Bessard (DESA) et Nanne Ru de Powerhouse company ont été "cités" pour leur projet à l'Isle d'Abeau.[-]
Ce document réunit toute la matière produite au cours des deux années qu'a duré la 10e session du concours (2008-2010) . Il retrace le cheminement des lauréats, mentionnés et cités avant et après l'analyse des résultats. En France 18 projets ont été sélectionnés sur 429 équipes françaises. La France proposait 6 sites à l'étude : Alès, Dunkerque, l'Isle d'Abeau, Saintes, Seilh et Triel-sur-Seine.
"Le thème d'Europan 10, Inventer l'urbanité ...[+]

CONCOURS EUROPAN 10 ; BESSARD (CHARLES) ; ANNEES 2010 ; ALES ; DUNKERQUE ; L'ISLE-D'ABEAU ; RESTRUCTURATION URBAINE ; DEVELOPPEMENT DURABLE ; QUALITE DE LA VIE ; TRIEL-SUR-SEINE ; SEILH

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V

Cote : V-DOC-EUR-9
Ce Cdrom rassemble plusieurs centaines de documents sur la session française d'Europan 9 qui concernait 6 sites en France. Les documents collectés comprennent les problématiques des villes, les réponses complètes des jeunes professionnels, les points de vue des membres du jury....En France, le jury a sélectoionné 4 projets lauréats, 8 memtionnés, 5 projets cités. (15 équipes françaises ou comportant des membres français ont été sélectionnées pour les sites européens)
"200 équipes se sont penchées sur les thèmes de, cette 9e session, urbanités européennes, espaces ouverts espaces publics et ville durable, adaptées à l'hexagone et aux six sites proposés par des villes françaises. 44 se sont intéressées à l'ancien site portuaire du Havre, stratégique
pour la ville et dont la proximité de l'eau et de l'activité industrielle est source de réponses très variées. 17 d'entre elles ont choisi Clermont-Ferrand, répondant à la volonté de la ville de mener une profonde réflexion sur le site historique et en partie classé que l'hôpital quittera en 2009. 49 ont travaillé sur le site rémois et l'avenir d'une portion d'autoroute vouée à devenir un boulevard plus urbain et un peu moins fréquenté par les voitures et les camions. 26 se sont intéressées à la cité Cellier à Mulhouse que son propriétaire, l'Opac, se propose de rénover par l'architecture et le travail sur les espaces publics. 35 ont répondu sur le site de Bordeaux, une vaste friche ferroviaire dont l'aménagement permettra de désenclaver la cité des Aubiers au nord de la ville. 29 enfin ont choisi de réfléchir à l'aménagement des anciens terrains du Giat à Saint-Chamond, un vaste espace clos de murs sur lequel la ville et la communauté urbaine souhaiteraient conserver d'anciennes halles témoins d'un riche passé industriel.[-]
Ce Cdrom rassemble plusieurs centaines de documents sur la session française d'Europan 9 qui concernait 6 sites en France. Les documents collectés comprennent les problématiques des villes, les réponses complètes des jeunes professionnels, les points de vue des membres du jury....En France, le jury a sélectoionné 4 projets lauréats, 8 memtionnés, 5 projets cités. (15 équipes françaises ou comportant des membres français ont été sélectionnées ...[+]

CONCOURS EUROPAN 9 ; ANNEES 2000 ; BORDEAUX ; CLERMONT-FERRAND ; LE HAVRE ; MULHOUSE ; REIMS ; SAINT-CHAMOND ; RECONVERSION DE SITE ; RESTRUCTURATION URBAINE ; FRICHE URBAINE

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Cote : V-Cité Arc. P.-Cours Pub.-2010-2011-GIL
L'« architecte de paysages » Luis Barragan (1902-1988, prix Pritzker 1980), inscrit les principes de l'Architecture Émotionnelle au cœur de son œuvre, fondée sur l'implication sensible du concepteur autant que celle de l'arpenteur. Voyageur et rêveur, il parcourt les paradis arabes de l'Alhambra, les terrasses de Le Nôtre et les perspectives dérobées du parc baroque italien. Il invente de nouvelles méthodes de conception, où se croisent l'expérience de son travail quotidien dans le jardin de silence de sa maison et le regard des artistes qu'il y convie, et où il abolit toute distinction entre la mise en scène de l'habitation et l'ordonnance du jardin. À l'heure de la crise planétaire, le XXIe siècle nous inonde d'images virtuelles, génératrices d'expressions formelles spectaculaires, souvent vaines. Mais un rêve de jardin s'infiltre dans nos villes contemporaines et appelle l'homme sensible à renaître, tel que l'entendait Luis Barragan. Et on voit réapparaître des architectures concrètes et sensuelles comme les siennes, inspirantes et ancrées dans un lieu comme celles de Peter Zumthor, celles de Tadao Ando ou du groupe catalan RCR. L'espace y est sculpté dans toutes ses dimensions, il conduit à l'enchantement et au recueillement. Grâce aux multiples procédés de la scénographie, l'expérience sensible y est projetée vers celle du jardin, voire du grand paysage, abolissant toutes frontières entre les disciplines.[-]
L'« architecte de paysages » Luis Barragan (1902-1988, prix Pritzker 1980), inscrit les principes de l'Architecture Émotionnelle au cœur de son œuvre, fondée sur l'implication sensible du concepteur autant que celle de l'arpenteur. Voyageur et rêveur, il parcourt les paradis arabes de l'Alhambra, les terrasses de Le Nôtre et les perspectives dérobées du parc baroque italien. Il invente de nouvelles méthodes de conception, où se croisent ...[+]

HISTOIRE DES JARDINS ; BARRAGAN (LUIS) ; PAYSAGISTE ; ESPACE SENSORIEL ; PERCEPTION DE L'ARCHITECTURE ; THEORIE DU PAYSAGE

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Cote : V-Cité Arc. P.-Cours Pub.-2010-2011-CRI
Pascal Cribier intervient aussi bien sur des projets liés au paysage que sur des jardins, il préfère le terme de jardinier à celui d'architecte-paysagiste. Car il aime avant tout être au contact du sol et rencontrer les habitants. Il préfère observer les caractéristiques géologiques, les courants d'air, le ruissellement des eaux de pluie.
Il découvre des indices supplémentaires en explorant les ronciers et en grimpant dans les arbres. Il préfère discuter avec les gens qui feront le lieu, que palabrer lors de réunions interminables avec les acteurs et décideurs du paysage « démocratique ». De plus, il éprouve un réel plaisir à user du privilège du jardinier : ne pas être soumis à l'obligation de résultat - contrairement au travail sur le paysage qui doit faire preuve d'une efficacité conforme au projet. Jardiner, c'est considérer à la fois le temps des météores, celui du vivant et celui de l'homme.[-]
Pascal Cribier intervient aussi bien sur des projets liés au paysage que sur des jardins, il préfère le terme de jardinier à celui d'architecte-paysagiste. Car il aime avant tout être au contact du sol et rencontrer les habitants. Il préfère observer les caractéristiques géologiques, les courants d'air, le ruissellement des eaux de pluie.
Il découvre des indices supplémentaires en explorant les ronciers et en grimpant dans les arbres. Il préfère ...[+]

HISTOIRE DES JARDINS ; PAYSAGISME ; PAYSAGISTE ; CRIBIER (PASCAL) ; THEORIE DU PAYSAGE ; JARDINAGE

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Cote : V-Cité Arc. P.-Cours Pub.-2010-2011-CLE
Le jardin, étymologiquement « l'enclos », protège ce que l'homme, au cours de son histoire, accueille de plus précieux. Les fleurs, les fruits, les légumes, mais aussi les espaces où l'on joue, ceux où l'on cesse de s'agiter, ceux que l'on voue à la seule méditation ou à l'art de vivre. Tout cela s'organise dans une architecture considérée par l'histoire comme un art spécifique : l'art du jardin. Si la figure et le style prennent autant de formes différentes au cours de l'histoire, c'est que l'idée même du meilleur varie avec le temps, les urgences et les préoccupations du moment. Les jardins que l'histoire retient, reflètent une pensée aboutie de l'époque à laquelle ils ont été conçus. Ceux que l'on observe en territoire indoeuropéen sont globalement soumis aux visions monothéistes et s'organisent en rapport à la notion de « paradis », définition admise. D'autres systèmes culturels se contentent d'un idéal paysager se référant à une cosmogonie singulière, sans que soit invoquée une vision paradisiaque du « meilleur ».[-]
Le jardin, étymologiquement « l'enclos », protège ce que l'homme, au cours de son histoire, accueille de plus précieux. Les fleurs, les fruits, les légumes, mais aussi les espaces où l'on joue, ceux où l'on cesse de s'agiter, ceux que l'on voue à la seule méditation ou à l'art de vivre. Tout cela s'organise dans une architecture considérée par l'histoire comme un art spécifique : l'art du jardin. Si la figure et le style prennent autant de ...[+]

HISTOIRE DES JARDINS ; CLEMENT (GILLES), PAYSAGISTE ; THEORIE DU PAYSAGE ; PAYSAGISTE ; PAYSAGISME

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Cote : V-Cité Arc. P.-Cours Pub.-2010-2011-DUB
Le jardin des Français a de moins en moins pour fonction de nourrir la maisonnée, ce qui fut son objectif essentiel pendant des siècles. À la campagne, il était synonyme de potager et sa production suffisait à couvrir en grande partie les besoins de la famille. Il avait bien des traits communs avec le potager urbain, celui des jardins ouvriers devenus plus tard jardins familiaux.

HISTOIRE DES JARDINS ; JARDIN PRIVE ; JARDIN OUVRIER ; JARDIN POTAGER ; JARDINAGE ; FRANCE ; JARDIN PARTAGE

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Cote : V-Cité Arc. P.-Cours Pub.-2010-2011-LEV
Au lendemain de la Révolution française, l'évolution de l'art des jardins est si protéiforme et tentaculaire que certains y ont parfois vu un éclectisme peu convaincant, parfois même une sorte de bricolage sous le vernis duquel toute idée de représentation se serait perdue.
Pourtant, John-Claudius Loudon (1783-1843), fameux paysagiste et publiciste anglais, consacrant près de trois cents pages d'histoire et de description des jardins de l'Europe dans une gigantesque encyclopédie de l'art des jardins, Encyclopediae of gardening (1822), s'inscrit en faux contre cette pensée : l'auteur définit la Révolution comme troisième étape marquante dans l'évolution de l'art des jardins en France en raison : « du savoir botanique et scientifique accru, ainsi que de la diffusion des agréments du jardin sur l'ensemble de la société ».[-]
Au lendemain de la Révolution française, l'évolution de l'art des jardins est si protéiforme et tentaculaire que certains y ont parfois vu un éclectisme peu convaincant, parfois même une sorte de bricolage sous le vernis duquel toute idée de représentation se serait perdue.
Pourtant, John-Claudius Loudon (1783-1843), fameux paysagiste et publiciste anglais, consacrant près de trois cents pages d'histoire et de description des jardins de l'Europe ...[+]

HISTOIRE DES JARDINS ; PARC URBAIN ; REVOLUTION FRANCAISE ; 18E SIECLE ; FRANCE ; HORTICULTURE ; JARDIN A LA FRANCAISE

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Cote : V-Cité Arc. P.-Cours Pub.-2010-2011-MOS
Le jardin est le lieu privilégié de la rencontre entre l'homme et la planète qui le porte ; le jardin où dialoguent - selon des modalités infiniment variées et toujours renouvelées - nature et culture. Le jardin qui, du Paradis au « jardin planétaire », est porteur d'un inépuisable répertoire de mythes, tour à tour panthéiste ou mystique, monacal ou érotique.
Si le jardin, fragment découpé dans le tissu même du monde, en cristallise le sens, il en condense aussi la matière. Rappelons que pour les auteurs de la Charte de Florence (1982), les jardins historiques sont des «monuments vivants».
On n'a peut-être pas assez mesuré les effets induits par cette simple mais troublante affirmation. Elle impose, dès lors, à l'historien, comme au responsable de leur gestion, l'obligation d'étudier et d'appréhender les jardins dans toute leur épaisseur physique et temporelle, à travers leur évolution et les transformations dont ils ont pu faire l'objet jusqu'à nos jours.
En un mot, il s'agit bien d'intégrer les paramètres du vivant à l'intérieur d'une histoire, infiniment riche et complexe, en permanente évolution.[-]
Le jardin est le lieu privilégié de la rencontre entre l'homme et la planète qui le porte ; le jardin où dialoguent - selon des modalités infiniment variées et toujours renouvelées - nature et culture. Le jardin qui, du Paradis au « jardin planétaire », est porteur d'un inépuisable répertoire de mythes, tour à tour panthéiste ou mystique, monacal ou érotique.
Si le jardin, fragment découpé dans le tissu même du monde, en cristallise le sens, il ...[+]

JARDIN ; HISTOIRE DES JARDINS ; THEORIE DU PAYSAGE ; PAYSAGISME ; NATURE

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Cote : V-Cité Arc. P.-Cours Pub.-2010-2011-LUC
Après l'époque des grandes figures telles celles de J-C- N. Forestier (1861-1930), A.Gaudí (1852-1926) et A. Duchêne (1866-1947), pendant les 50 années les plus « dures » du XXe siècle, la pensée, les sciences et les arts des jardins et du paysage, -donner vie et forme au pays et aux lieux-, demeurent actives. Des théories et pratiques expérimentales caractérisent ce champ de la création, en contrepoint des domaines propres de l'architecture, de l'urbanisme et de l'écologie, jusqu'à la renaissance complète de cette discipline à partir des années 80. Une génération de paysagistes singuliers donne vie à « d'autres modernités », généralement d'origine publique, en marge du parcours hégémonique des architectes et ingénieurs les plus reconnus de cette même période.[-]
Après l'époque des grandes figures telles celles de J-C- N. Forestier (1861-1930), A.Gaudí (1852-1926) et A. Duchêne (1866-1947), pendant les 50 années les plus « dures » du XXe siècle, la pensée, les sciences et les arts des jardins et du paysage, -donner vie et forme au pays et aux lieux-, demeurent actives. Des théories et pratiques expérimentales caractérisent ce champ de la création, en contrepoint des domaines propres de l'architecture, de ...[+]

HISTOIRE DES JARDINS ; 20E SIECLE ; THEORIE DU PAYSAGE ; SCARPA (CARLO) ; PIKIONIS (DIMITRIS) ; PLECNIK (JOSEF) ; SORENSEN (CARL THEODOR) ; LEWERENTZ (SIGURT) ; MOUVEMENT MODERNE ; PARC URBAIN

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Cote : V-Cité Arc.P-Cours Pub-2009-2010-SER
Dans les pays du Sud Ouest de la France, la période qui s'étend du début du XIIIe siècle jusqu'au milieu du XIVe siècle voit se transformer les structures sociales, économiques et politiques. L'installation de la souveraineté capétienne sur les anciens territoires du comté de Toulouse anéantit les anciens pouvoirs féodaux et change durablement le paysage qu'ils avaient façonné depuis deux siècles au moins. Parallèlement, en Guyenne, l'autorité anglaise se consolide à partir de Bordeaux.
Pour les deux pouvoirs, il s'agit de mettre en place les rouages administratifs, économiques et fiscaux d'un nouveau pouvoir centralisé, par la réalisation d'un programme d'urbanisation de grande envergure. Villes neuves de leur temps, les bastides ont procédé d'un urbanisme planifié, conforme aux règles du monde moderne du XIIIe siècle. Dans un tracé orthogonal fixé par l'administration, les nouveaux colons y ont édifié une architecture calibrée tandis que sur la place du marché, la halle allait acquérir avec son beffroi, la monumentalité symbolique jusqu'alors dévolue au donjon ou au clocher.[-]
Dans les pays du Sud Ouest de la France, la période qui s'étend du début du XIIIe siècle jusqu'au milieu du XIVe siècle voit se transformer les structures sociales, économiques et politiques. L'installation de la souveraineté capétienne sur les anciens territoires du comté de Toulouse anéantit les anciens pouvoirs féodaux et change durablement le paysage qu'ils avaient façonné depuis deux siècles au moins. Parallèlement, en Guyenne, l'autorité ...[+]

MOYEN AGE ; HISTOIRE DES VILLES ; OCCITANIE ; AQUITAINE-LIMOUSIN-POITOU-CHARENTES ; BASTIDE ; HISTOIRE DE L'URBANISME

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Cote : V-Cité Arc. P.-Cours Pub.-2010-2011-TOR
À travers des exemples empruntés à l'histoire des arts, par delà les séparations souvent artificiellement entretenues par les académies et par le préjugé, on montrera comment les « disciplines », telles que la sculpture, la peinture, la photographie, la littérature, l'architecture ou encore le cinéma et l'installation, et les courants, tels le Bauhaus, le Land Art, l'Arte povera, Fluxus et leurs héritiers, échangent le meilleur de leurs intuitions pour produire, dans quelques très beaux jardins contemporains, grands ou modestes, ce que les avant-gardes du début du XXIe siècle ont qualifié d'œuvre d'art totale. Ce qu'une frange encore marginale de l'art contemporain appelle plus humblement depuis la fin des années soixante « l'art écologique ».[-]
À travers des exemples empruntés à l'histoire des arts, par delà les séparations souvent artificiellement entretenues par les académies et par le préjugé, on montrera comment les « disciplines », telles que la sculpture, la peinture, la photographie, la littérature, l'architecture ou encore le cinéma et l'installation, et les courants, tels le Bauhaus, le Land Art, l'Arte povera, Fluxus et leurs héritiers, échangent le meilleur de leurs ...[+]

HISTOIRE DES JARDINS ; 1945-2000 ; PAYSAGISTE ; ARTISTE ; ECOLOGIE ; LAND ART

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Cote : V-Cité Arc. P.-Cours Pub.-2010-2011-BRU
Les années 1980 ont amorcé, en France et ailleurs en Europe, un « retour au jardin". Il répond, en effet, à des facteurs sociaux fondamentaux tels que l'évolution des modes de vie marquée par l'avènement des loisirs, l'éveil de la conscience écologique ou encore le besoin de compenser certains excès de la civilisation « hyper-technologique » et les vertiges de la virtualité. Aussi les jardins, qui avaient été tout au long de leur histoire des terrains d'expérimentation d'idées, de techniques et de rêves, sont-ils devenus, depuis quelques années, des laboratoires urbains, sociaux ou encore écologiques. Le développement de politiques urbaines cohérentes et l'implication des paysagistes contribuent à réinventer l'espace public, et à redonner à la ville son aménité à travers des interventions à toutes les échelles, qu'il s'agisse de requalifier de vastes friches industrielles ou de simplement favoriser la vie d'un quartier par un « jardin de poche ».
Le jardin privé continue quant à lui à être l'oeuvre intime de personnalités originales, qui en font l'objet d'une démarche artistique ou y cultivent l'amour du végétal en contribuant à la sauvegarde de la biodiversité.[-]
Les années 1980 ont amorcé, en France et ailleurs en Europe, un « retour au jardin". Il répond, en effet, à des facteurs sociaux fondamentaux tels que l'évolution des modes de vie marquée par l'avènement des loisirs, l'éveil de la conscience écologique ou encore le besoin de compenser certains excès de la civilisation « hyper-technologique » et les vertiges de la virtualité. Aussi les jardins, qui avaient été tout au long de leur histoire des ...[+]

HISTOIRE DES JARDINS ; PARC URBAIN ; ESPACE VERT ; ANNEES 1980 ; CLEMENT (GILLES), PAYSAGISTE ; PAYSAGISME ; JARDIN PRIVE

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Cote : V-Cité Arc. P.-Cours Pub.-2010-2011-MOS
En 1867, année de l'inauguration du parc des Buttes-Chaumont, l'historien Arthur Mangin déclarait : « Le jardin paysager est-il le jardin de l'avenir ? J'inclinerais à le croire, et la raison en est que les règles auxquelles on l'a soumis n'ont rien d'immuable ». Si l'Éclectisme et le « style mixte », prôné par le paysagiste Édouard André, avaient encore de beaux jours à vivre, les années 1880 voient, cependant, le retour du jardin régulier. En France, grâce à l'infatigable activité des Duchêne, père et fils, on assiste à proprement parler à l'invention du « jardin à la Française » qui, tout en puisant au vocabulaire formel du Grand Siècle, renouvelle de manière très originale ces vastes constructions spatiales. En cette époque marquée par la montée des nationalismes, la commémoration, en 1913, du tricentenaire de la naissance de Le Nôtre, apparaît comme un étrange point d'orgue.[-]
En 1867, année de l'inauguration du parc des Buttes-Chaumont, l'historien Arthur Mangin déclarait : « Le jardin paysager est-il le jardin de l'avenir ? J'inclinerais à le croire, et la raison en est que les règles auxquelles on l'a soumis n'ont rien d'immuable ». Si l'Éclectisme et le « style mixte », prôné par le paysagiste Édouard André, avaient encore de beaux jours à vivre, les années 1880 voient, cependant, le retour du jardin régulier. En ...[+]

HISTOIRE DES JARDINS ; ECLECTISME ; SYMBOLISME ; 19E SIECLE ; PAYSAGISME ; JARDIN A LA FRANCAISE

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Cote : V-Cité Arc. P.-Cours Pub.-2010-2011-COU
L'art des jardins a connu un grand développement et rayonnement dans la seconde moitié du XIXe siècle, accompagnant les mutations de la société et bénéficiant de l'incroyable accélération des progrès techniques et des échanges de biens et des personnes. L'horticulture obéit alors parallèlement à un double mouvement. En même temps qu'elle devient un art à part entière et enrichit la palette végétale à la disposition des concepteurs, elle représente un secteur économique en plein développement, avec ses revues et ses expositions. Le paysagiste, lui, devient un personnage reconnu, et à côté des figures comme Barillet-Deschamps, les frères Bühler, les Duchêne père et fils ou encore les André père et fils, qui sont appelés à l'étranger, on trouve de nombreux concepteurs encore trop méconnus qui diffusent dans toute la France l'art des jardins tel qu'il a été réinventé par l'équipe haussmannienne à Paris. Progressivement, et au fur à mesure de son épuisement, le modèle est renouvelé et des commandes voient le jour, offrant aux paysagistes, après le douloureux épisode de 1914-1918, l'occasion de jouer à nouveau un rôle important dans la constitution des lieux privés mais aussi des espaces publics dans la ville.[-]
L'art des jardins a connu un grand développement et rayonnement dans la seconde moitié du XIXe siècle, accompagnant les mutations de la société et bénéficiant de l'incroyable accélération des progrès techniques et des échanges de biens et des personnes. L'horticulture obéit alors parallèlement à un double mouvement. En même temps qu'elle devient un art à part entière et enrichit la palette végétale à la disposition des concepteurs, elle ...[+]

HISTOIRE DES JARDINS ; 19E SIECLE ; PAYSAGISME ; PARC URBAIN ; ESPACE VERT ; JARDIN PRIVE ; PAYSAGISTE

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Cote : V-Cité Arc. P.-Cours Pub.-2010-2011-ALL
À la fin du XVIIIe siècle sur le plan scientifique, les concepts de famille, de genre, d'espèce sont stabilisés et la forme binomiale de dénomination des plantes est admise par tous. Dans toute l'Europe, des collections d'arbres, d'arbustes et autres plantes sont constituées et étudiées, bien qu'encore peu diffusées : toutes ces nouveautés végétales vont en effet rester cantonnées aux jardins spécialisés et seront inutilisées lors de la création des « jardins de propreté » des XVIIe et XVIIIe siècles. Seule une trentaine de végétaux indigènes y sera implantée.
Le changement d'usage des végétaux viendra, non des botanistes ou des jardiniers, mais des créateurs de jardins de la seconde moitié du XVIIIe siècle, issus du monde des architectes, des poètes ou des géographes. Ceux-ci développeront un nouveau style dans lequel les arbres exotiques vont trouver une place, apporter de nouvelles formes et silhouettes, modifier l'usage de la couleur et de la lumière dans le jardin.[-]
À la fin du XVIIIe siècle sur le plan scientifique, les concepts de famille, de genre, d'espèce sont stabilisés et la forme binomiale de dénomination des plantes est admise par tous. Dans toute l'Europe, des collections d'arbres, d'arbustes et autres plantes sont constituées et étudiées, bien qu'encore peu diffusées : toutes ces nouveautés végétales vont en effet rester cantonnées aux jardins spécialisés et seront inutilisées lors de la création ...[+]

HISTOIRE DES JARDINS ; 18E SIECLE ; JARDIN BOTANIQUE ; EUROPE DE L'OUEST ; VEGETAL

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Cote : V-Cité Arc. P.-Cours Pub.-2010-2011-CHA
On dit que l'art des jardins est la contribution majeure de la Grande- Bretagne aux arts européens. En effet, entre 1688 et 1820, la Grande-Bretagne s'est représentée que sa nation tout entière était un jardin. Bien qu'il soit de rigueur, en cette ère de soupçon, d'y déceler une rhétorique nationaliste, il importe dans un premier temps de rendre hommage et de présenter un tel phénomène culturel d'identification entre un pays et les jardins. C'est le signe d'une conscience paysagère éminente, ou pour parler comme Augustin Berque, d'une « civilisation paysagère » mûre.[-]
On dit que l'art des jardins est la contribution majeure de la Grande- Bretagne aux arts européens. En effet, entre 1688 et 1820, la Grande-Bretagne s'est représentée que sa nation tout entière était un jardin. Bien qu'il soit de rigueur, en cette ère de soupçon, d'y déceler une rhétorique nationaliste, il importe dans un premier temps de rendre hommage et de présenter un tel phénomène culturel d'identification entre un pays et les jardins. ...[+]

HISTOIRE DES JARDINS ; ROYAUME-UNI ; JARDIN A L'ANGLAISE ; 18E SIECLE

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Cote : V-Cité Arc. P.-Cours Pub.-2010-2011-SIC
Le jardin classique, sans doute du fait de prédominance de Versailles dans l'historiographie, est ainsi devenu le lieu où doivent s'exécuter toutes les prouesses et tous les tours de force.
À partir de l'étude du savoir-faire hydraulique et de la science du terrassement développés par les concepteurs des jardins du XVIIe siècle, nous tenterons d'avancer une réponse.Le perfectionnement apporté par le couplage du niveau et de la lunette, l'invention du tuyau en fonte en 1671, et des tables de calcul de la hauteur des jets et de leur consommation, par l'abbé Mariotte, illustrent le lien qui a existé entre innovations techniques, expérimentations, découvertes scientifiques et création de jardins.[-]
Le jardin classique, sans doute du fait de prédominance de Versailles dans l'historiographie, est ainsi devenu le lieu où doivent s'exécuter toutes les prouesses et tous les tours de force.
À partir de l'étude du savoir-faire hydraulique et de la science du terrassement développés par les concepteurs des jardins du XVIIe siècle, nous tenterons d'avancer une réponse.Le perfectionnement apporté par le couplage du niveau et de la lunette, ...[+]

HISTOIRE DES JARDINS ; JARDIN A LA FRANCAISE ; 17E SIECLE ; ART CLASSIQUE

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Cote : V-Cité Arc. P.-Cours Pub.-2010-2011-ROS
La conception d'un plan d'ensemble est un préalable indispensable à la plantation d'un jardin de dimensions importantes ou d'un parterre aux motifs complexes : ceux-ci sont dessinés sur le papier avant d'être tracés sur le terrain, quitte à ce que certaines adaptations aient lieu en cours de chantier.
Les représentations « à vol d'oiseau » des jardins connaissent un développement marquant à partir de la seconde moitié du XVIIe siècle : les plans d'ensemble, saisis d'un poste d'observation idéal et parfaitement irréaliste pour l'époque, puisqu'il est situé dans le ciel, sont révélés en un seul coup d'œil. Les vues restituées à partir de ces plans, ou de leur reconstruction mentale, rendent manifeste ce qui apparaît peut-être, avec la génération d'André Le Nôtre, comme une beauté supplémentaire du jardin, qui s'ajoute à ses attraits immédiatement sensibles : la beauté, abstraite et inaccessible au regard, d'un plan d'ensemble qui témoigne, lui aussi, d'une forme de domination de la nature.[-]
La conception d'un plan d'ensemble est un préalable indispensable à la plantation d'un jardin de dimensions importantes ou d'un parterre aux motifs complexes : ceux-ci sont dessinés sur le papier avant d'être tracés sur le terrain, quitte à ce que certaines adaptations aient lieu en cours de chantier.
Les représentations « à vol d'oiseau » des jardins connaissent un développement marquant à partir de la seconde moitié du XVIIe siècle : les plans ...[+]

HISTOIRE DES JARDINS ; JARDIN IRREGULIER ; PLAN DE JARDIN ; 17E SIECLE

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Cote : V-Cité Arc. P.-Cours Pub.-2010-2011-BRU
L'essor du jardin à partir du XVe siècle et son inscription topographique dans le site apparaissent liés à la « conquête » du paysage. Si les principes géométriques de composition - axialité, quadrillage, etc. - rattachent le jardin à l'architecture, les systèmes iconographiques - statuaire, fontaines - et la féerie des eaux formulent également, par le truchement des références mythologiques et géographiques, des discours symboliques sur le territoire, tandis que la savante répartition du végétal tend à associer le jardin au collectionnisme scientifique.
Enfin, l'évolution des formes révèle comment la volonté de maîtrise par l'art a progressivement cédé le pas aux séductions imaginaires de la nature, sensibles après 1550 dans l'esthétique de l'émerveillement qui se manifeste à travers les poétiques de la forêt et de la grotte.[-]
L'essor du jardin à partir du XVe siècle et son inscription topographique dans le site apparaissent liés à la « conquête » du paysage. Si les principes géométriques de composition - axialité, quadrillage, etc. - rattachent le jardin à l'architecture, les systèmes iconographiques - statuaire, fontaines - et la féerie des eaux formulent également, par le truchement des références mythologiques et géographiques, des discours symboliques sur le ...[+]

HISTOIRE DES JARDINS ; RENAISSANCE ; SYMBOLE

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Cote : V-Cité Arc. P.-Cours Pub.-2010-2011-RIB
Les images de jardins à travers l'histoires, à la fois objectives et subjectives, projets non réalisés, visions magnifiées ou fantasmes de l'esprit, elles construisent un horizon de lecture et d'appréhension du jardin qui raconte peut-être autant que le jardin lui-même. Privilégiant une lecture critique des images, Denis Ribouillault explore aussi leur rôle dans l'entreprise de médiation des savoirs et des ouvrages, de publicité et de compétition entre commanditaires. Nous aborderons enfin la question très actuelle de la manière dont ces images sont aujourd'hui utilisées par les historiens et les restaurateurs de jardins. [-]
Les images de jardins à travers l'histoires, à la fois objectives et subjectives, projets non réalisés, visions magnifiées ou fantasmes de l'esprit, elles construisent un horizon de lecture et d'appréhension du jardin qui raconte peut-être autant que le jardin lui-même. Privilégiant une lecture critique des images, Denis Ribouillault explore aussi leur rôle dans l'entreprise de médiation des savoirs et des ouvrages, de publicité et de c...[+]

HISTOIRE DES JARDINS ; REPRESENTATION ; IMAGE DE L'ARCHITECTURE ; IMAGE

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