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Dans Log 63, la poétesse Emily Stewart se promène à Graz et réfléchit à la notion de « rassemblement » de Doreen Massey, terme qu'elle utilise pour rassembler les multiples fils conducteurs de ce que signifie penser spéculativement dans l'espace et le temps. D'une certaine manière, ce numéro ouvert de Log illustre ce rassemblement, avec des fils conducteurs reliant idées et voix, par-delà le temps et l'espace, sur un éventail de préoccupations liées à l'architecture d'aujourd'hui.

Tiré de la nouvelle traduction à paraître de Notre-Dame de Paris de Victor Hugo, le chapitre « This Will Kill That », consacré à la tension entre le livre et le bâtiment, contraste avec le rapport de synthèse de Cynthia Davidson sur trois nouveaux livres, trois projets à Los Angeles et une exposition à New York. À Houston, Dora Epstein Jones passe en revue « La Sixième Sphère », une exposition qui reflète l'approche écologique de l'architecture. François Roche, se remémorant son séjour à Bangkok, accuse le monde universitaire d'hypocrisie climatique. Casey Mack, à New York, enquête sur les soupçons d'écoblanchiment du nouveau gratte-ciel de Foster + Partners sur Park Avenue. À Tokyo, Kengo Kuma se souvient de son mentor Hiroshi Hara, tandis qu'à Brooklyn, An Tairan se souvient du sien, Kurt W. Forster. Wes Jones évalue les pertes causées par les incendies de Los Angeles, tandis que Béatrice Grenier s'interroge sur ce qui a été reconstruit à Paris après l'incendie de Notre-Dame. Lorenzo Degli Esposti propose un canon local pour le modernisme milanais, et David Buege évalue l'héritage du modernisme dans le nouveau musée d'art de Thomas Phifer à Varsovie. Neil Levine revisite le tournant postmoderne à travers un débat de 1963 entre Norman Mailer et Vincent Scully, tandis que Park Myers discute avec la commissaire Amber Esseiva de « Dear Mazie », une exposition en Virginie sur un architecte moderniste noir et queer, et Ferda Kolatan contemple la mythologie moderniste dans sa critique du film The Brutalist.[-]

58, rue de Mouzaïa : à cette adresse était livrée en 1974 une oeuvre représentative du brutalisme, cosignée par Claude Parent et André Remondet. Après quarante ans d'existence, le bâtiment avait cependant perdu de sa puissance : surfaces noircies, érosion, fers mis à nu. Chargée de transformer cet immeuble de bureaux en un ensemble à vocation résidentielle, l'agence Canal architecture (Patrick Rubin) a saisi l'occasion pour restaurer et révéler une architecture dense et forte, tout en lui conférant l'aménité qui convient à sa nouvelle fonction. Voilà donc un cas d'école, un exemple de réversibilité, notion que Canal défend également pour l'architecture d'aujourd'hui.[-]

D'après le sommaire :
- Belgrade mapping, les cartes montrant l'urbanisation future de la ville de Belgarde en Serbie
-La métamorphose de la ville de Belgrade , en matière d'architecture et d'urbanisme , plusieurs exemples du brutalisme ( Tower de Bogunovic et janjic en 1965, l'institut d'urbanisme de Branislav Jovin , Ada Bridge de Viktor Markeljet Peter Gabrijelcic)
- Milan comme une toile de fond (Montedoria office building à Milan 1971/ Gio ponti Arbalete, Torre al parco en 1956/Vico Magistrtti et Franco Longoni,La serenissima en 2012 / Ermenegildo eyt Eugenio Soncini )
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d'après le sommaire
Biennale d'Architecture de Venise : Sélection
Belgique
V+ : Jörn Aram Bihain et Thierry Decuypere
Charleroi Bouwmeester, Architecte Georgios Maïllis
Représentation de l'architecture "trame et collage à l'école Belge"
Le brutalisme de juliaan Lampens
Espace polyvalent de La Fraineuse près de Spa (Ardennes belges) par Adrien Verschuere (Baukunst)
PC Caritas : reconversion de la Villa St Joseph du centre psychiatrique Caritas de Melle par ADVVT (Architekten De Vylder Vinck Taillieu)
Reconversion d'une prison en faculté de droit par noAarchitecten à Hasselt
Meusinvest Reconversion d'un entrepot en bureaux à Liège par Pierre Hebbelink
la leçon d'architecture de Ben (Benoit Poelvoorde) dans C'est arrivé près de chez vous
Bas Smets parc Tour et Taxis[-]

Deux livres publiés ensemble afin de rendre compte de l'importance et de la variété du courant Brutaliste d'une part, et, d'autre part,de la nécessité de sauvegarder ces bâtiments majoritairement en béton brut réalisés depuis les années 60. La base de données "sosbrutalism.org" recense plus de 1000 constructions de par le monde. Le Musée Allemand d'Architecture (DAM) s'attache à préserver cet héritage du vingtième siècle. Ainsi edite t-il ce catalogue de l'exposition "SOS Brutalism - Save the Concrete Monsters" qui présente cent vingt bâtiments classés selon les régions du monde (Afrique, Amérique du Nord, Amérique latine, Moyen-Orient, Russie, Caucase et Asie Centrale, Asie de l'ESt, Asie du Sud et du Sud-Est, Europe de l'Ouest, Europe de l'ESt, Grande-Bretagne, Allemagne, Océanie.). Ce panorama est complété par des essais et des études de cas ( typologie de bâtiments ou lieux ) : églises, universités, civic halls au japon, Agadir, Skopje, New Haven). Sont publiés simultanément dans un second volume les actes du colloque international intitulé "Brutalism : architecture of everyday culture, poetry and theory", Berlin, 2012. [-]

Cet ouvrage propose une lecture originale de la scène artistique en Grande Bretagne à l'aube des années cinquante. Elle analyse ses liens avec le mouvement Dada et le Surréalisme, suit l'émergence du Pop art, l'évolution du Nouveau Brutalisme en architecture, les phases clés de l'Independant Group avec ses expositions comme This is Tomorrow ou la projection BUNK à l'ICA et les prises de positions de ces figures que sont Reyner Banham, Lawrence Alloway, Richard Hamilton, Nigel Henderson, Eduardo Paolozzi, Alison et Peter Smithson, John McHale. Les thématiques qui ont préoccupé ces artistes et ces architectes comme la production de l'image, la mécanisation, la vitesse de construction, révélent un changement de critères esthétiques et l'apparition de nouvelles valeurs comme l'abondance, l'éphémère, l'informe.[-]

A partir des années 1940, l'esthétique et les formes développées dans les travaux (architecture, peinture, sculpture...) de Le Corbusier (1887-1965) s'inscrivent dans un courant artistique désigné comme brutaliste. Ce catalogue de l'exposition éponyme organisée dans le bâtiment J1 du port de Marseille en 2013 présente les différentes formes que prend le brutalisme dans les rechyerches et les oeuvres architecturales ou plastiques produites entre 1945 et 1965 par Le Corbusier (unité d'habitation de Marseille, 1952 ; chapelle Ronchamp, 1951...). [-]

Les études rassemblées dans cet ouvrage examinent, dans le contexte historique de l'après guerre, en Grande-Bretagne et au delà, (Brésil, Nouvelle Zélande, Etats-Unis d'Amérique) les oppositions ou les rapprochements entre les tendances architecturales qui ont été qualifiées de postmodernisme et de néo avant garde. L'ensemble des textes situent ainsi les termes du débat architectural des années cinquante et soixante, ses manifestations architecturales comme le Brutalisme, le mouvement Pop, l'héritage de Mies van der Rohe, et l'oeuvre d'architectes comme Alison et Peter Smithson, Robert Venturi et Denise Scott Brown, James Stirling, Reyner Banham, James Gowan, Miles Warren.[-]

Monographie sur l'architecte Avrahm Yasky (ou Avraham Yaski) diplômé de l'Israel Institute of Technology, fondateur d'une des plus importantes agences israéliennes : Moore Yaski Sivan Architects ou Yasky and partners (que connait bien l'auteur Sharon Rotbard puisqu'il y a travaillé jusqu'en 1997) fondateur également de l'école d'architectecture de l'Université de Tel Aviv. Avec son agence il a accompagné le développement urbain de cette ville depuis les constructions sociales des années 60 et plus récemment en transformant notamment l'horizon avec les immeubles commerciaux de grande hauteur.[-]

Cette petite monographie présente les projets des britanniques Alison et Peter Smithson, membres du team ten de 1953 à 1977. Leur œuvre bâti inclut : La Smithdon High School, Hunstanton à Norfolk ; L'exposition de la maison du futur ; le bâtiment de The Economist, Piccadilly à Londres ; Le Garden building, St Hilda's College à Oxford ; L'extension de la maison particulière de Lord Kennet à Londres ; l'ensemble d'immeubles de Robin Hood Gardens à Londres ; Les bâtiments dans l'University of Bath, dont l'école d'architecture et le bâtiment des ingénieurs. Leurs projets de papier incluent : Coventry Cathedral, concours ; Golden Lane Estate concours ; Sheffield University, concours.[-]