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Pascal Cribier intervient aussi bien sur des projets liés au paysage que sur des jardins, il préfère le terme de jardinier à celui d'architecte-paysagiste. Car il aime avant tout être au contact du sol et rencontrer les habitants. Il préfère observer les caractéristiques géologiques, les courants d'air, le ruissellement des eaux de pluie.
Il découvre des indices supplémentaires en explorant les ronciers et en grimpant dans les arbres. Il préfère discuter avec les gens qui feront le lieu, que palabrer lors de réunions interminables avec les acteurs et décideurs du paysage « démocratique ». De plus, il éprouve un réel plaisir à user du privilège du jardinier : ne pas être soumis à l'obligation de résultat - contrairement au travail sur le paysage qui doit faire preuve d'une efficacité conforme au projet. Jardiner, c'est considérer à la fois le temps des météores, celui du vivant et celui de l'homme.[-]

Le jardin, étymologiquement « l'enclos », protège ce que l'homme, au cours de son histoire, accueille de plus précieux. Les fleurs, les fruits, les légumes, mais aussi les espaces où l'on joue, ceux où l'on cesse de s'agiter, ceux que l'on voue à la seule méditation ou à l'art de vivre. Tout cela s'organise dans une architecture considérée par l'histoire comme un art spécifique : l'art du jardin. Si la figure et le style prennent autant de formes différentes au cours de l'histoire, c'est que l'idée même du meilleur varie avec le temps, les urgences et les préoccupations du moment. Les jardins que l'histoire retient, reflètent une pensée aboutie de l'époque à laquelle ils ont été conçus. Ceux que l'on observe en territoire indoeuropéen sont globalement soumis aux visions monothéistes et s'organisent en rapport à la notion de « paradis », définition admise. D'autres systèmes culturels se contentent d'un idéal paysager se référant à une cosmogonie singulière, sans que soit invoquée une vision paradisiaque du « meilleur ».[-]

Le jardin est le lieu privilégié de la rencontre entre l'homme et la planète qui le porte ; le jardin où dialoguent - selon des modalités infiniment variées et toujours renouvelées - nature et culture. Le jardin qui, du Paradis au « jardin planétaire », est porteur d'un inépuisable répertoire de mythes, tour à tour panthéiste ou mystique, monacal ou érotique.
Si le jardin, fragment découpé dans le tissu même du monde, en cristallise le sens, il en condense aussi la matière. Rappelons que pour les auteurs de la Charte de Florence (1982), les jardins historiques sont des «monuments vivants».
On n'a peut-être pas assez mesuré les effets induits par cette simple mais troublante affirmation. Elle impose, dès lors, à l'historien, comme au responsable de leur gestion, l'obligation d'étudier et d'appréhender les jardins dans toute leur épaisseur physique et temporelle, à travers leur évolution et les transformations dont ils ont pu faire l'objet jusqu'à nos jours.
En un mot, il s'agit bien d'intégrer les paramètres du vivant à l'intérieur d'une histoire, infiniment riche et complexe, en permanente évolution.[-]

Les années 1980 ont amorcé, en France et ailleurs en Europe, un « retour au jardin". Il répond, en effet, à des facteurs sociaux fondamentaux tels que l'évolution des modes de vie marquée par l'avènement des loisirs, l'éveil de la conscience écologique ou encore le besoin de compenser certains excès de la civilisation « hyper-technologique » et les vertiges de la virtualité. Aussi les jardins, qui avaient été tout au long de leur histoire des terrains d'expérimentation d'idées, de techniques et de rêves, sont-ils devenus, depuis quelques années, des laboratoires urbains, sociaux ou encore écologiques. Le développement de politiques urbaines cohérentes et l'implication des paysagistes contribuent à réinventer l'espace public, et à redonner à la ville son aménité à travers des interventions à toutes les échelles, qu'il s'agisse de requalifier de vastes friches industrielles ou de simplement favoriser la vie d'un quartier par un « jardin de poche ».
Le jardin privé continue quant à lui à être l'oeuvre intime de personnalités originales, qui en font l'objet d'une démarche artistique ou y cultivent l'amour du végétal en contribuant à la sauvegarde de la biodiversité.[-]

En 1867, année de l'inauguration du parc des Buttes-Chaumont, l'historien Arthur Mangin déclarait : « Le jardin paysager est-il le jardin de l'avenir ? J'inclinerais à le croire, et la raison en est que les règles auxquelles on l'a soumis n'ont rien d'immuable ». Si l'Éclectisme et le « style mixte », prôné par le paysagiste Édouard André, avaient encore de beaux jours à vivre, les années 1880 voient, cependant, le retour du jardin régulier. En France, grâce à l'infatigable activité des Duchêne, père et fils, on assiste à proprement parler à l'invention du « jardin à la Française » qui, tout en puisant au vocabulaire formel du Grand Siècle, renouvelle de manière très originale ces vastes constructions spatiales. En cette époque marquée par la montée des nationalismes, la commémoration, en 1913, du tricentenaire de la naissance de Le Nôtre, apparaît comme un étrange point d'orgue.[-]

L'art des jardins a connu un grand développement et rayonnement dans la seconde moitié du XIXe siècle, accompagnant les mutations de la société et bénéficiant de l'incroyable accélération des progrès techniques et des échanges de biens et des personnes. L'horticulture obéit alors parallèlement à un double mouvement. En même temps qu'elle devient un art à part entière et enrichit la palette végétale à la disposition des concepteurs, elle représente un secteur économique en plein développement, avec ses revues et ses expositions. Le paysagiste, lui, devient un personnage reconnu, et à côté des figures comme Barillet-Deschamps, les frères Bühler, les Duchêne père et fils ou encore les André père et fils, qui sont appelés à l'étranger, on trouve de nombreux concepteurs encore trop méconnus qui diffusent dans toute la France l'art des jardins tel qu'il a été réinventé par l'équipe haussmannienne à Paris. Progressivement, et au fur à mesure de son épuisement, le modèle est renouvelé et des commandes voient le jour, offrant aux paysagistes, après le douloureux épisode de 1914-1918, l'occasion de jouer à nouveau un rôle important dans la constitution des lieux privés mais aussi des espaces publics dans la ville.[-]

Rédacteur en chef de la revue Quaderns jusqu'en 1986, Manuel Gausa a participé, en 1994, à la fondation de l'agence Actar Arquitectura avec Oleguer Gelpi, Ignasi Pérez Arnal, Florence Raveau et Marc Aureli Santos. Refusant tout clivage entre théorie et pratique, ils produisent indifféremment des projets, des bâtiments, des livres ou des expositions. Durant la première partie de la conférence, Manuel Gausa présente la démarche théorique qui préside au travail de création architecturale d'Actar. Les membres d'Actar définissent des projets capables de créer des liens entre lieux, échelles et événements. Ils conçoivent des procédés plus flexibles, mixtes et réactifs propres à générer une architecture directe, ludique, coloriste, et éloquente qui agirait comme une interface entre les habitants et le monde. Manuel Gausa commente ensuite plusieurs projets développés par l'agence comme "Land Grid" à Barcelone (1998), réflexion complexe sur la transition entre la ville et le paysage ; plusieurs projets de logements collectifs en Catalogne (1998-2000) ; et "M'House" projet de logements individuels en structure modulaire à bas prix, à Nantes (2000).[-]

L'humanité a toujours essayé de reformer la nature selon l'idée qu'elle se faisait de la perfection, oscillant entre le désir de la maîtriser et celui de la laisser libre.
Ce dualisme se retrouve dans la conception des parcs et jardins. Depuis la Belle époque, où le paysagisme se nourrit de peinture impressionniste tout en étant tenté par un retour au vieux style « à la française », ces tensions contraires se retrouvent dans les conceptions de Jean-Claude-Nicolas Forestier (entre impressionnisme et Art déco), jusqu'à notre époque d'« urbain généralisé », en passant par la confrontation entre le jardin Art déco ou cubiste de Véra, Moreux, Gévrékian ou Lurçat et le paysagisme « bocager » de Le Corbusier dans l'entre-deux-guerres.
De nos jours, le débat se situe entre les défenseurs intransigeants des écosystèmes existants et les partisans de la toute puissance de la technique. Le livre de Jean-Pierre Le Dantec confronte ainsi le « sauvage » et le « régulier », qui ont marqué la création jardiniste et paysagiste française tout au long du XXe siècle. Parmi les ouvrages consacrés à l'histoire de l'art des jardins en France, peu nombreux sont ceux qui traitent du XXe siècle. Comme si, après les merveilles que symbolisent les jardins de Versailles pour le XVIIe siècle, le domaine d'Ermenonville pour le XVIIIe siècle et le parc des Buttes-Chaumont pour le XIXe siècle, la création s'était tarie. Or, s'il est vrai que l'art des jardins et le paysagisme ont connu, au cours des trente années d'après la Seconde Guerre mondiale, une crise sérieuse, la Belle Époque, la période d'entre-deux-guerres et la fin du XXe siècle se sont montrées fécondes.
Premier à embrasser dans sa totalité cette histoire méconnue, ce livre entend rendre justice à un art réputé mineur en le situant dans son contexte social, politique, économique, culturel et international. À l'heure où la vogue des jardins fait en France un retour étonnant, cet ouvrage propose de multiples axes de réflexion : le jardin ne serait-il pas un miroir de notre société ouverte, urbaine, technologique et démocratique ?[-]

En attribuant le Grand Prix de l'Urbanisme à à Jacqueline Osty, le jury international a souhaité récompenser ses travaux et souligner l'importance du paysage et des plaisirs qu'il procure en ville. Aménager par le paysage, relier des quartiers tout en ménageant des vides, des espaces de respiration dans la ville dense, apporter une culture de l'écologie en milieu urbain, sont les qualités qui définissent les principes de son travail.
Ce livre présente aussi les nominés : L'AUC, Laurent Davezies et Jean-Marc Offner[-]

Grand Prix National du paysage en 2007, l'agence Ter est un des bureaux internationaux invités à participer aux grands concours publics. L'agence Ter a conçu entre autres, le parc des Cormailles à Ivry sur Seine, le projet de réaménagement des Halles avec Koolhaas, le masterplan du site de la mine reconvertie de Zollverein (Essen), le projet Paris Nord-Est avec Dusapin-Leclercq, le masterplan de la reconversion de l'ancien aéroport de Casablanca avec Reichen & Robert, un projet de ville nouvelle sur un archipel artificiel à Bahrein, une étude d'insertion urbaine du périphérique à Paris.[-]

Ce livre décrit les éléments clefs du travail de Desvigne, basé sur des processus de transformation, de structures à l'échelle de la géographie, du territoire ou de la ville, mais aussi de parcs publics. Chacun de ces thèmes est illustré par une sélection de projets, comprenant notamment ceux qu'il a menés pour le Walker Art Center à Minneapolis, le Center for the Performing Arts de Dallas, le Ministère de la Culture à Paris et la Keio University de Tokyo. (source : ENSA Paris-Malaquais)[-]

Présentation de vingt-sept projets paysagers de l'agence danoise SLA fondée en 1994 par Stig L. Andersson : expériences sensorielles et revitalisation des espaces publics, sont les points communs de ces aménagements urbains divers jouant avec l'eau et les mouvements du sol pour des animations d'espaces publics ou semi-publics à Copenhague, dans des zones portuaires, dans de nombreuses autres localités du Danemark ou la création d' espaces verts pour les loisirs, la détente, le sport.[-]

Cet ouvrage explique la diversité de profils et de compétences des paysagistes, qu'ils soient artistes créateurs, jardiniers, ingénieurs, urbanistes, botanistes, ou encore architectes. L'auteur centre son étude sur les paysagistes français et présente les différentes formations et organismes de recherche en paysagisme, ainsi que le rôle des commanditaires. Il montre l'évolution de ce métier, avec les innovations technologiques et l'importance croissante du développement durable. [-]

Cet ouvrage présente les échanges pédagogiques qui se sont déroulés dans le cadre du programme européen Asia-Link "Développement d'un programme international pour la prise en compte du paysage dans l'enseignement de l'architecture et de l'urbanisme" et les témoignages d'enseignants en architecture, urbanisme, paysage, arts et sciences humaines. Il propose des pistes de réflexion pour penser un nouvel enseignement du paysage en adéquation avec la transformation des paysages et l'évoluton des relations entre les sociétés et leur environnement. [-]