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"Casabella 956, avril 2024, est un numéro monographique, Why Theatre Architecture, conçu par Francesca Serrazanetti, consacré à un sujet, l'espace théâtral, auquel la revue a accordé beaucoup d'attention au fil des ans. Comment ce thème est-il abordé aujourd'hui, alors que l'hostilité que Tadeusz Kantor, l'un des expérimentateurs théâtraux les plus originaux du XXe siècle, exprimait à l'égard de « l'espace théâtral » en l'opposant aux « machines d'annihilation » qu'il construisait, et que Peter Brook identifiait « les greniers, les granges et les arrière-boutiques » comme les lieux les plus appropriés pour les représentations théâtrales, sont devenus les prémisses de toutes les expérimentations contemporaines ? Ces sujets sont traités dans les écrits de Max Herrmann, Antonin Artaud, Peter Brook, Josef Svoboda, Tadeusz Kantor rassemblés dans « Casabella » 956.


Francesca Serrazanetti, avec Camillo Magni et Marco Mulazzani, a sélectionné une série d'espaces théâtraux récemment construits et les a présentés devant les écrits mentionnés ci-dessous : le Perelman Performing Arts Center construit par REX à New York dans la zone de Ground Zero ; le Teatro Educativo de Las Artes de Norero-Quinteros-Villalón à Panguipulli, Chili ; le Schwere Reiter à Munich par Mahlknecht Herrle Architektur ; le Performance Hall à Béziers par K architectures ; le Théâtre de Vidy à Lausanne par Max Bill, rénové par Pont12 ; le Muziekcentrum de Bijloke à Gand par DRDH Architects ; le Stadsteater Hippodromen à Malmö par Haworth Tompkins ; le Ridotto du Teatro Rossini à Pesaro par STARTT ; le Mémorial des Migrations sur l'île de Lampedusa par Vincenzo Latina. Un essai de Francesco Dal Co sur la salle de concert construite entre 1925 et 1932 par Sven Markelius à Helsingborg complète « Casabella » 956.[-]