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Présentation de la production de 14 agences du Royaume-Uni, principalement ouvertes autour des années 90 : Allford Hall Monaghan Morris, Bauman Lyons Architects, Birds Portchmouth Russum Architects, Caruso St John Architects, Patrick Davies Architects, FAT (Fashion Architecture Taste), Foreign Office Architects, Haworth Tompkins Architects, Hodder Ass., Niall Mclaughlin Arrchitects, Richard Murphy Architects, Eric Parry Architects, Shed Km Architects, Weston Williamson.[-]

Dans cet essai, l'auteur interroge certains présupposés idéologiques qui sous-tendent l'opinion reçue de l'architecture moderne et réexamine la méthodologie de la critique architecturale elle-même. Là où la critique conventionnelle dépeint l'architecture moderne comme une pratique artistique en opposition à la culture de masse, Colomina affirme que les nouveaux systèmes de communication constitue le véritable lieu au sein duquel l'architecture moderne a été produite. Elle considère le discours architectural comme l'intersection d'un certain nombre de systèmes de représentation tels que les dessins, modèles, photographies, livres, films et publicités. Cela ne signifie pas l'abandon de l'objet architectural, mais plutôt une manière de le regarder différemment. Le bâtiment est entendu ici de la même manière que tous les médias qui l'encadrent, comme un mécanisme de représentation. Avec la modernité, le site de production architecturale est littéralement déplacé de la rue vers la photographie, les films, les publications et les expositions - un déplacement qui suppose un nouveau sens de l'espace , celle définie par des images plutôt que par des murs. Cet âge de la publicité correspond à une transformation du statut du privé, Colomina soutient que la modernité, est en fait la publicité du privé. L'architecture moderne renégocie la relation traditionnelle entre public et privé d'une manière qui modifie profondément l' expérience de l'espace. L'auteur a suivi cette évolution à travers les incarnations modernes de la ville, la mode, la guerre ,la sexualité, la publicité, la fenêtre, et le musée, avant de se concentrer finalement sur l'espace domestique.[-]

"Sont utiles et belles les formes qui manifestent l'accord entre les exigences de la matière et les aspirations de l'esprit".
André Hermant fut vice-président de l'UAM (1948-1952). Il créa en 1949, en association avec René Herbst, la section "Formes Utiles", dont il assume l'orientation théorique. Ce principe, qui lance les fondements conceptuels du design en France, est basé sur l'idée que la fonction, la structure et la forme d'un objet sont indissociables[-]

Historique des formes et lieux de commerce dans le temps (du troc au téléachat et à l'achat en ligne) et panorama sociologique des modes de consommation actuels. Suit une proposition alternative et complémentaire du cybercommerce : le commerce de loisir. Le projet, un nouveau pont interactif sur la Tamise, relierait la gare de Waterloo, siège du commerce de masse médiatisé avec hypermarché et écrans publicitaires à Charring Cross où se trouverait un marché du loisir, lieu du temps libre et de l'échange. [-]