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Nîmes, sur la route d'Arles, deux grandes copropriétés des années 60 s'affrontent : Le Stella, ses parterres fleuris, ses cages d'escaliers proprettes, ses interphones et ses boîtes à lettres réglementaires. Tout est calme, coquet, les appartements y ont gagné jusqu'à 80% de valeur en quelques années. Les Jonquilles, ses parties communes aux papiers gras, aux poubelles éventrées, aux bandes de gosses qui traînent : la police hésite à y entrer. En partant des espaces communs et de leur gestion au jour le jour, le film mène l'enquête sur ce que “vivre ensemble” veut dire.[-]

Beaumarchais, une cité de la région parisienne construite dans les années 80, où vivent 240 locataires. La tension monte à propos des nuisances subies dans les parties communes : on s'interpelle, le ton monte...
Entre l'utopie d'un nouveau mode de vie (un lieu de vie ouvert rêvé et réalisé par des architectes il y a 20 ans) et la réalité d'aujourd'hui au quotidien (désastreuse tant au niveau de la communication entre locataires que dans le constat d'abandon des pouvoirs publics), un discours sécuritaire s'impose insidieusement, qui tend à fermer, verrouiller, "badger", s'enfermer soi-même pour se protéger. Se protéger de quoi ? De l'extérieur, d'un danger qui n'existe pas forcément, de nuisances que l'on s'invente le plus souvent.
Beaumarchais, ce lieu de vie qui devait permettre de réapprendre à se parler, à se retrouver autour d'un banc, d'un espace ouvert, ressemble plus aujourd'hui à un ghetto délabré qu'on isole pour ne pas chercher les vraies solutions.
On assiste dans "Lieux communs" à une représentation du microcosme de cette société qui ne sait plus communiquer malgré tous les moyens mis à sa disposition : un exemple de vies (mal) partagées, où même quand l'État "veut bien faire" (ici : logements sociaux expérimentaux), on ne peut que constater amèrement le repli sur soi généralisé.[-]

Un portrait du parcours breton de Jean Epstein. cinéaste de l'Avant-Garde française du début du siècle.
En 1928 jusqu'à la fin de ses jours, Jean Epstein, le cinéaste de l'Avant-Garde française du début du siècle, tourne le dos au succès et part en Bretagne pour réaliser son cycle marin : Finis Terrae. Mor Vran, L'or des Mers, Le Tempestaire, Les Feux de la Mer...L'ensemble constitue les reflets de cette lanterne magique, «Termaji» en breton, à travers laquelle Epstein cinématographiait pour l'éternité «les hommes des quatre éléments».[-]