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Daniel Le Couédic, architecte, docteur en histoire, travaille sur l'architecture et l'histoire des idées, l'architecture facteur de l'histoire des idées. Le régionalisme ou plutôt les régionalismes - ou architectures qui entendent tirer leur substance des contextes qui les accueillent - sont une des tendances les plus fortes et productives du XXè siècle, connaissent un retour dans l'actualité ces dernières années, ont été et sont au coeur de débats d'idées de l'Amérique du Nord aux confins orientaux de l'Europe : courants nationalistes, courants hédonistes, stratégies politiques avec présupposés idéologiques et instrumentalisations, demandes populaires, réticences des intellectuels ... On constate que les Régionalismes prospèrent quand le Mouvement Moderne connaît des paliers critiques, une confrontation permanente entre ces deux courants de pensée architecturale, leur coexistence ou la prééminence de l'un sur l'autre selon les époques et les lieux : on a ainsi pu parler de  new regionalism avec Giedion dans les années 40, d'architecture régionaliste dans les années 50 avec F. L. Wright, d'un mouvement néo-vernaculaire dans les années 60 avec Venturi aux USA ; de post-modernisme en France face à "la modernité un projet inachevé" de P. Chemetov,  de new urbanism toujours en France (Port-Grimaud, 1963-1966) ; puis de l'architecture générique de Rem Koolhaas et/ou d'architectures spécifiques de Jean Nouvel, du régionalisme critique de Frampton en 1983-84 et enfin de néo-modernisme français dans les années 90. Daniel Le Couédic conclut avec Vladimir Jankélévitch, philosophe de l'irréversible et de la nostalgie, que "le régionalisme fut et demeure moderne". [-]

La problématique de la réception apporte une lecture plus socialisée de l'architecture : l'histoire, moins centrée sur l'auteur et son oeuvre, met l'accent sur le destinataire ; elle inclut le temps et l'usage et impose une distance critique. La première partie des cahiers regroupe des contributions théoriques et méthodologiques introduisant des études de cas. Enfin le recueil se clôt sur le rôle des médias comme instruments de la réception de l'architecture.[-]