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Pickpocket est une adaptation très libre du roman de Dostoïevski Crime et châtiment. Michel (= Raskolnikov), irrésistiblement attiré par l'interdit, séduit par l'acte presque gratuit, le geste virtuose, s'estimant au-dessus des lois, décide de devenir pickpocket professionnel, pour le plaisir de voler mais aussi pour l'excitation à l'idée de se faire pincer par la police qui le surveille de près. Il s'agit d'un film sur l'orgueil et la rédemption, la pesanteur et la grâce, car il existe une grâce chez ce voleur Michel, à la fois dans l'exercice de son "art" de l'escamotage et dans sa rencontre avec Jeanne qui, à la fin, vient le revoir dans sa prison.[-]

Suite au refus de son père de lui donner de l'argent, Norbert obtient un faux billet de 500 F. Accompagné de Martial, qui lui a fourni le faux billet, il va écouler l'argent chez un photographe. Ce dernier s'aperçoit trop tard de la supercherie et refile le billet à un livreur, Yvon. A partir de cet acte d'égoïsme si banal, un implacable engrenage se met en route qui va entraîner Yvon, le broyer.
Robert Bresson prend comme point de départ la nouvelle de Tolstoï : Le faux coupon. Yvon est emporté par une spirale qui le mène au mal. C'est l'égoïsme des gens, leur lâcheté quotidienne, qui vont mener Yvon au crime. Yvon est d'abord une victime avant d'être un bourreau. Victime d'une société où le faux règne en roi. "L'Argent est réalisé contre l'indifférence des gens qui ne pensent qu'à eux et à leur famille." Bresson observe le « cheminement tragique du mal ».[-]

Hélène, sent que l'amour de son amant lui échappe : Pour vérifier ses soupçons elle feint elle-même de lui avouer son indifférence. Jean lui avoue alors qu'il ne tient plus à elle. Ils se quittent. Hélène ne songe plus qu'à se venger.
L'histoire est emprunté à Diderot, dialogué par Cocteau, a quelque chose d'intemporel, ou si l'on préfère, valeur d'éternité. le personnage de Maria Casarès évoque moins une femme délaissée qui, par dépit, cherche à se venger que le principe de la vengeance.[-]

Bresson s'en tient à ce que l'histoire a retenu. Il s'appuie sur des documents irréfutables du procès, auxquels le texte est entièrement emprunté. Tout le film est dans la conception de Jeanne selon Bresson : une fille orgueilleuse, qui tient tête jusqu'à l'insolence, une fille qui refuse le compromis, qui est comme habitée par la grâce, et qui lutte pour sa liberté intérieure. Conception aussi intransigeante que celle qu'avait Bresson du cinématographe.[-]

Un condamné à mort s'est échappé est une adaptation cinématographique réalisée à partir des Mémoires d'André Devigny. En 1943, le lieutenant Fontaine est arrêté et interrogé par la police allemande pour actes de résistance, il est incarcéré au Fort de Montluc dans la région lyonnaise. Au cours de son transfert, il tente une évasion improvisée en sautant de la voiture conduite par un S.S. Il est immédiatement repris. Fontaine ne se fait alors aucune illusion sur son sort. On l'enferme dans une cellule d'où il va, patiemment, obstinément, élaborer un plan pour s'échapper. Avec tout ce qu'il trouve autour de lui, il façonne une corde et des crochets. S'étant débarrassé de ses menottes à l'aide d'une épingle, ayant transformé sa cuillère en outil, il entreprend de démonter la porte de son cachot. Il fait part de ses intentions aux rares détenus qu'il peut aborder aux heures de promenades et à la toilette. Convoqué au siège de la Gestapo, les autorités lui apprennent sa condamnation à mort. Il est surpris et mécontent de s'apercevoir, lorsqu'il regagne sa cellule, qu'un autre détenu la partage. Fontaine s'interroge sur cette arrivée soudaine. Peut-il lui faire confiance? Doit-il le tuer, ou s'évader avec lui ? D'entrée, le témoignage se veut véridique. Robert Bresson enferme prisonnier et spectateur dans cet espace clos où le plan se fait volontairement captif. La délimitation du cadre par les barreaux de la prison ou l'encadrement des fenêtres morcelle délibérément le corps et piège les personnages dans la captivité. Ici l'ouïe est brusquée plus qu'ailleurs par le retour obsédant des mêmes bruits carcéraux. Aux aguets de la moindre information, tourné délibérément vers le hors-champs, il détecte jour et nuit la durée, la fréquence, l'intensité des moindres bruits pour mieux les analyser. Le désir d'évasion de Fontaine est avant tout un combat individuel, contre lui-même. Agir, c'est retrouver sa dignité d'homme et le sentiment de son existence, en refusant la fatalité et le sentiment d'impuissance qui étreignent la plupart des prisonniers.[-]

Robert Bresson raconte, comme une parabole mystique, le destin croisé d'une jeune fille et de l'âne Balthazar qui font l'apprentissage de la douleur du monde en suivant les étapes de la vie humaine. Balthazar est la victime innocente qui subit et, par contrecoup, révèle les défauts et les vices de l'humanité. Dans son style austère qui se caractérise par des plans dépouillés, sobres, cherchant à exprimer l'action le plus clairement possible, Il rejette tout ce que le cinéma peut contenir de spectaculaire, demandant au spectateur de réfléchir et non pas de se distraire. [-]