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Dans la Russie du XVe siècle, livrée aux invasions tartars, un peintre d'icônes, le moine Andrei Roublëv, qui fut l'assistant du peintre Théophane Le Grec, consacre sa vie à la représentation de la Divinité. Mais témoin de la violence de l'époque, il décide de ne plus peindre et de se muré dans le silence.
Andreï Roublev est un film sur un peintre d'icône qui ne peint pas, ceci en raison du chaos du monde dont il est le témoin. Tout l'intérêt de Tarkovski se porte sur la question de la gestation de l'acte artistique, pour cela Roublev connaît un douloureux cheminement, s'apparentant largement au parcours christique de la Passion, qui le conduira à illustrer l'harmonie trinitaire dans La Sainte Trinité. Dans la tradition russe, il s'agit de « l'icône des icônes », une image absolue qui n'arrête pas le regard, de celle que l'on traverse et qui fait accéder à l'infini, en l'occurrence à l'essence du divin. On peut considérer que Tarkovski, selon sa conception de l'artiste et le rôle qu'il lui confère, a poursuivi dans sa filmographie une quête de la mise en forme d'images absolues.[-]

Dans un pays indéterminé, la Zone est une région mystérieuse, dangereuse, où seuls les Stalkers, des passeurs, osent s'aventurer. L'un d'eux guide un écrivain et un physicien dans une déambulation, une marche indéfinie dans la zone, jusqu'à une chambre où leurs désirs pourraient être exaucés.
arkovski oppose formellement la vision d'un monde en déliquescence, pollué et stérile, filmé dans un sépia maladif, à une Zone verdoyante et sauvage - où la nature a eu raison des entreprises humaines, où les voitures, les édifices ne sont plus que des ruines envahies par l'herbe virginale - magnifiée par l'usage d'une couleur pure et apaisante.[-]

La saison du soleil de minuit approche sur cet endroit calme de l'île de Gotland où Alexandre, écrivain et ancien comédien, s'est retiré avec sa famille. Ce soir, Alexandre célèbre son anniversaire entouré de quelques proches. Au cours de cette nuit d'été, soudain : une forte secousse, les couleurs disparaissent, la télévision annonce qu'un conflit nucléaire vient d'éclater, puis l'émission est arrêtée...
Inspiré d'une nouvelle écrite par le réalisateur en 1984, ce film récapitule les thèmes fondateurs de son oeuvre, ce film tourné en 1986 reflète les angoisses du cinéaste face à l'envahissement du matérialisme dans la société contemporaine.[-]

« Projet humaniste qui se propose de réconcilier l'homme avec l'homme et de montrer la nécessité de l'amour et de la compréhension, Solaris se veut comme une réponse au 2001 de Stanley Kubrick, que le réalisateur soviétique avait vu au festival de Moscou et avec lequel il était en désaccord complet. » (Michel Ciment). Disons qu'il en est le pendant. Tarkovski élimine tout élément spectaculaire pour une approche de l'espace plutôt bressonienne. Un psychologue est envoyé sur la station orbitale qui étudie la planète Solaris pour rendre compte des évènements étranges qui s'y trament : un chercheur s'est suicidé et le reste de l'équipage semble atteint de troubles. Bientôt le psy ressent lui aussi des troubles. Sa femme lui apparaît alors qu'elle est morte par sa faute. Un film de conscience fiction. (Cinémathèque Toulouse)

Bonus
Disque 1 :
- Galerie photos : dix photographies tirées du film.
- Filmographies : filmographies d'Andrei Tarkovski - contient la bande-annonce du Miroir -, Friedriekh Gorenstein, Ioussov Vadim, Mikhail Romadine et Edouard Artemiev - contient un court texte et la bande annonce de Son Homme chez les Autres, Ennemi chez les Siens.
Andrei Tarkovski : deux pages de biographie, et une interview de deux minutes de la sœur du cinéaste, qui revient sur la détermination de son frère et ses ruses pour contourner la censure.

Disque 2 :
- Galerie photos : dix photographies de tournage en noir et blanc.
- Filmographies : filmographies de Donatas Banionis, Natalia Bondartchouk, Youri Jarvet, Dvorjetski Vladislav, Nikolai Grinko et Anatoli Solonitsyne – contient la bande-annonce de Andreï Roublev.
- Archives : un documentaire très officiel de 10 mn consacré à Donatas Banionis, construit autour d'une interview et de quelques extraits de films et de pièces.[-]