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Frissons : Dans un ensemble résidentiel moderne de Montréal, un virus artificiellement créé par un médecin se propage chez les résidents, provoquant une explosion de rage sexuelle généralisée. Dans ce film de genre en même temps que pamphlet anti-conservateur, Cronenberg transgresse déjà les règles morales. En effet, cet immeuble ultramoderne n'est autre que la société elle-même et ce virus qui semble contaminer petit à petit tous les habitants représente son désir d'émancipation.
Rage : A la suite d'un accident de moto, Rose subit une greffe aux conséquences curieuses. Elle a désormais besoin de sang humain pour survivre, et ses victimes deviennent à leur tour des vampires. L'Etat d'urgence est déclaré et l'armé abat froidement les personnes infectées. Chez Cronenberg le corps est avant tout objet d'étude biologique et la scène récurrente de l'opération chirurgicale autorise la caméra à exhiber la part cachée de l'enveloppe charnelle. Son œuvre, qui subtilement transfigure le genre fantastique, expose, dissèque et sonde le corps humain pour mieux explorer le monde cérébral.[-]

Le livre se compose de deux récits parallèles. Le premier évoque la vie et la carrière de Fred Astaire, de ses débuts jusqu'aux chefs-d'œuvre des années 50 signés Stanley Donen ou Vincente Minelli, en passant par les années gloire avec Ginger Rogers.
Le second récit s'ouvre sur une évocation de l'histoire du ballet, de Domenico Piacenza jusqu'à Marius Petipa, se poursuit par la naissance de Broadway et se développe avec l'explosion artistique et commerciale du cinéma parlant. La fin de l'âge d'or du genre au milieu des années 50 coïncide avec la fin de la carrière musicale de Fred Astaire. Mais Hollywood reviendra régulièrement vers le genre pour donner quelques chefs-d'œuvre isolés tels que Cabaret, Victor-Victoria, All That Jazz, Chorus Line ou Chicago.[-]