Documents Ozu Yasujiro 11 résultats

1923. À Shinshu, petit village de montagne au centre du Japon, Otsune (Choko Ikeda), une veuve, élève seule son fils Ryosuke. Elle travaille énormément (dans une usine qui fabrique de la soie) afin de subvenir à leurs besoins. Bon élève, Ryosuke est en âge d'aller au lycée mais sa mère s'y oppose car les études sont trop coûteuses. Ookubo (Chishu Ryu), l'un des professeurs de Ryosuke, vient rendre visite à la mère de son élève et lui fait comprendre que dans la société japonaise actuelle, rien ne vaut une bonne instruction pour pouvoir se faire une situation ; d'ailleurs lui-même décide de partir pour Tokyo y poursuivre sa carrière. Otsune finit par accepter, faisant le choix de tout sacrifier pour l'éducation de son fils. 1935, treize années plus tard : Ryosuke s'est installé à Tokyo et sa mère lui rend visite à l'improviste pour la première fois. Malgré les efforts de son fils pour l'accueillir, elle découvre qu'il vit dans une situation précaire, déçu par ses aspirations de jeunesse. Elle apprend dans le même temps qu'il donne des cours du soir à de jeunes adolescents et qu'il est marié, avec un enfant en bas-âge. De son côté, elle lui avoue qu'elle a dû vendre les biens qu'il lui restait de son défunt mari pour pouvoir prendre en charge ses études et se payer le voyage. Après quelques jours passés aux côtés de la famille de son fils, elle ose enfin parler à Ryosuke en face et lui dire tout ce qu'elle a sur le cœur... « Maman, comment imaginais tu ma vie ? Tu es déçue ? »[-]

Voyage à Tokyo raconte le voyage d'un vieux couple rendant visite à leurs deux enfants qui habitent Tokyo. Ils sont partis sans leur plus jeune fille qui vit toujours avec eux dans la ville de province d'Onimichi. Ils sont d'abord logés chez leur fils aîné, un modeste pédiatre de banlieue, marié, qui a deux enfants, puis chez leur fille aînée, propriétaire d'un salon de coiffure. Les deux enfants semblent plus préoccupés par les dépenses occasionnées par cette visite que par le bien-être de leurs parents. Seul l'accueil de leur belle-fille, dont le mari a pourtant disparu depuis la guerre, mais qui n'est pas encore parvenue à en faire le deuil, est chaleureux, digne de ce que l'on attendrait de la part des enfants. Après avoir été envoyé, par souci d'économie et pour se débarrasser du fardeau, à la ville balnéaire d'Atami, dans une auberge destinée à recevoir des jeunes en virée, les deux parents décident de rentrer chez eux. Au cours de leur voyage de retour, la mère est victime d'un malaise. Ils s'arrêtent alors chez leur plus jeune fils à Osaka. La santé de la mère se détériore et tous les enfants se réunissent à la maison familiale d'Onimichi. Elle meurt dans la nuit, entourée de ses enfants, à l'exception du fils cadet qui arrivera trop tard. Les obsèques ont lieu, et très vite les enfants décident de retourner chez eux et à leurs affaires. Seule reste la belle-fille, en compagnie de la plus jeune soeur et du père qui la remercie de la part de sa femme pour son accueil à Tokyo et pour son dévouement. Il l'encourage à oublier son fils et à refaire sa vie. Elle repartira à Tokyo, enfin libérée du poids de sa culpabilité de femme de disparu (très nombreuses dans le Japon de l'après-guerre).[-]

Noriko, 20 ans, vit heureuse à Kamakura auprès de son veuf de père avec qui elle s'entend à merveille. Elle aime cette vie simple et n'a absolument pas l'intention de changer son quotidien pour prendre un époux. Mais pour son entourage, la situation en l'état n'est pas conforme aux traditions. La tante de Noriko, va tout faire pour la pousser au mariage y compris convaincre le père d'inventer un mensonge qui fera croire à Noriko qu'il souhaite se remarier lui-même…[-]

Ce documentaire réalisé en 1983 par Kazuo Inoue est l'un des beaux jamais consacrés à un cinéaste. Il a la particularité d'avoir été photographié par le chef opérateur attitré d'Ozu, Yuharu Atsuta, qui compose ici des plans de ville et de nature, à la manière de son maître, d'une grande beauté. C'est un documentaire passionnant sur les méthodes de travail d'Ozu. Les principaux collaborateurs encore vivants ou leurs proches sont interviewés avec une grande intelligence. Le documentaire s'articule brillamment entre ces entretiens qui dévoilent les méthodes de travail d'Ozu, des longs extraits des films, et un récit biographique illustré par les très belles images photographiées par Atsuta.[-]

Un enseignant, veuf, vit seul avec son fils unique. Lors d'un voyage scolaire, un accident survient, provoquant la mort d'un de ses élèves. Assumant ses responsabilités, il décide de démissionner et se retire dans sa campagne natale avec son fils. Au grand désespoir du jeune garçon, son père lui annonce que, pour qu'il puisse mener à bien ses études, ils vont devoir se séparer. Plusieurs années s'écoulent : le père travaille à Tokyo en tant que bureaucrate, tandis que son fils exerce à son tour comme professeur dans une petite ville. Leurs retrouvailles se font rares mais émouvantes...[-]

Choeur de Tokyo :
Tokyo au début des années 30 durant la Grande Dépression. Shinji, marié et père de trois enfants, perd son emploi d'assureur après qu'il ait pris la défense d'un de ses collègues qu'il trouvait s'être fait licencier abusivement. Il a beaucoup de difficultés à retrouver un travail ; il lui devient alors de plus en plus difficile de subvenir aux besoins de sa famille. Dans la rue, il retrouve son ancien professeur d'éducation physique de qui il se moquait étant étudiant mais qui va néanmoins lui venir en aide…

Une auberge à Tokyo :
Kihachi (Takeshi Sakamoto) est au chômage et n'a pas de toit. Avec ses deux jeunes garçons, il erre dans la banlieue industrielle de Tokyo à la recherche de n'importe quel emploi ; sans résultats ! Se réfugiant le soir dans une auberge, ils rencontrent une femme et sa petite fille, elles mêmes dans le dénuement le plus total. Alors que Kihachi se fait enfin offrir un travail par une ancienne connaissance, la petite fille tombe malade mais sa mère n'a pas les moyens de la faire soigner…

Eté précoce :
Noriko, 28 ans, est secrétaire dans une petite compagnie à Tokyo. C'est une jeune femme moderne mais elle vit encore chez ses parents, tout comme son frère, sa femme et ses deux enfants. Elle subit de fortes pressions de la part de sa famille ; en effet, il n'est pas raisonnable à cet âge de ne pas encore s'être mariée. Mais la jeune fille se réjouit de son indépendance et préfère trouver elle même son futur époux. Son patron lui propose un bon parti de sa connaissance mais Noriko refuse…[-]

akako vient de quitter son mari et retourne s'installer avec son enfant chez son père qui a été lui même délaissé par son épouse partie vivre avec un autre homme voici une vingtaine d'années. Au sein de la maison familiale se trouve également Akiko, la jeune sœur, qui pense que sa mère est morte. La découverte comme quoi cette dernière habite en fait non loin de chez eux, tenant un café, consterne les deux sœurs qui ne comprennent pas comment elles ont pu être abandonnée de la sorte. Moralement fragile, Akiko décide dans le même temps de se faire avorter, son ami fuyant les responsabilités de la paternité…
[-]

Le goût du riz au thé vert : Mariés depuis longtemps et sans enfants, Mokichi et Yoshiko n'ont plus grand chose à se raconter. Lui est plongé dans son travail tandis qu'elle cherche tous les prétextes pour pouvoir sortir avec des amies. Un jour, Mokichi doit se rendre à l'étranger en voyage d'affaires. Il aura fallu ce départ pour qu'elle se rende compte de l'importance de son mari dans sa vie. Les ‘retrouvailles' auront lieu autour d'un repas traditionnel tout simple, le riz au thé vert.

Printemps précoce : Shoji, jeune employé dans une grande entreprise de Tokyo, est las de sa modeste situation, de son travail peu gratifiant, et ne s'entend plus guère avec Masako, son épouse, depuis qu'ils ont perdu leur unique enfant. Son seul plaisir est de sortir avec ses collègues. Il a une liaison avec l'une d'entre elles. Masako apprend la vérité, quitte le domicile conjugal pour retourner chez sa mère. Une mutation loin de Tokyo pour Shoji sera à l'origine de la réconciliation du couple.[-]

Où sont les rêves de jeunesse ? : Tetsuo mène une vie insouciante à l'université jusqu'au jour où son père décède. Il doit abandonner ses études et lui succéder à la tête de l'entreprise familiale. Il va faire embaucher ses anciens camarades. Mais peut-il toujours exister entre eux les mêmes relations d'amitiés et d'égalité qu'autrefois ? Surtout que le patron et l'un de ses compagnons employé sont tous deux amoureux de la même femme…

Une femme de Tokyo : Chikako, dans le but de payer les études de son frère Ryoichi, mène une double vie. Secrétaire le jour, elle travaille le soir comme entraîneuse dans un cabaret plutôt louche. Les rumeurs allant bon train, Ryoichi finit par l'apprendre de la bouche même de sa fiancée qui ne pensait pas à mal ; il va avoir du mal à accepter cette vérité qui va le conduire au drame…[-]

Histoires d'herbes flottantes : Une troupe théâtrale itinérante arrive dans un petit village pour y donner des représentations. Kihachi, son directeur, quitte chaque soir le groupe, prétextant des visites de politesses. En fait, il se rend chez son ancienne maîtresse pour revoir le fils qu'il a eu avec elle. Ce dernier ignore tout de ses liens de parenté, prenant Kihachi pour son oncle et croyant son géniteur décédé. La compagne actuelle de Kihachi ayant percée le secret, jalouse de l'attachement que celui-ci porte à cette famille cachée, décide de se venger…

Récit d'un propriétaire : Dans le Japon de l'immédiat après-guerre, un petit garçon est trouvé dans les quartiers pauvres de Tokyo. Les gens du quartier ne veulent pas s'en encombrer et, après tirage au sort, décident de le confier à une veuve cinquantenaire acariâtre qui le recueille bon gré mal gré. Elle cherche tout d'abord à s'en débarrasser mais finit par s'y attacher. Un jour, le père réapparait…[-]

Gosses de Tokyo : Ozu traite avec humour son thème favori, les relations entre parents et enfants, mais offre surtout un message d'humanisme social en faveur du respect de l'identité des individus dans la société japonaise très hiérarchisée.
Fleurs d'équinoxe : Ozu s'intéresse aux conflits entre les générations, au problème de l'obéissance et du respect dus aux parents dans une société en profonde mutation. Mais ses démonstrations ne sont jamais pesantes : Ozu préfère être allusif et jouer la carte de l'humour ou de l'ironie.
Fin d'automne : La mise en scène dépouillée, les cadrages rigoureux, l'insistance du récit sur le quotidien au détriment des noeuds dramatiques achèvent d'élever ce drame familial à la réflexion métaphysique.
Dernier caprice : Ozu traite une fois encore des rapports au sein de la cellule familiale avec dépouillement et rigueur.
Bonjour : Bonjour traite du thème de prédilection du réalisateur : l'opposition entre l'ancienne et la jeune génération, la question de l'obéissance et du respect dus aux parents. Avec humour et dans le style dépouillé qui lui est propre, Ozu décrit les rapports conflictuels d'un père avec ses fils.
Le goût du saké :Pour son dernier film, Ozu pousse son style contemplatif et sa réflexion sur la cellule familiale à son comble. Il y fait aussi une description nostalgique d'un Japon où l'influence américaine érode les valeurs traditionnelles. [-]