Documents LANG (FRITZ) 8 résultats

En 2026, la mégalopole futuriste, est gouvernée par un despote. La ville est divisée en deux secteurs : la partie haute, la ville des maîtres entourée de magnifiques jardins verdoyants, lieu de résidence d'une minorité de privilégiés et la partie basse, la grouillante et crasseuse ville des travailleurs, où survivent des ouvriers qui assurent le fonctionnement de la cité rivés à des machines avilissantes. Maria, une femme de la ville basse, essaie de promouvoir l'entente entre les classes, mais un robot à son image tente de détruire la ville.Metropolis commence à fixer certaines modalités de la représentation des espaces urbains dans le cinéma de science-fiction : une perspective apocalyptique de destruction de la ville. La ville offre alors l'avantage d'être un important lieu de concentration de population, ce qui contribue à dramatiser le risque de catastrophe et le rôle néfaste ou dangereux du progrès technique susceptible d'engendrer un urbanisme moderne, une ville dense et verticale ainsi qu'une société déshumanisée, voire fascisante, en tout cas marquée par une très forte ségrégation socio spatiale.[-]

Le chef d'un réseau d'espions, aux prises avec la police, emploie deux jolies femmes pour se débarrasser de ses adversaires.
Des décors épurés presque abstrait abritent les affres et les passions des personanges. En rupture avec l'expressionisme, Fritz Lang réalise sa première œuvre réaliste. Le rythme est soutenu, le montage dynamique, la science de l'ellipse et la grammaire langienne tout comme sa thématique (culpabilité et rachat) s'expriment dans cette œuvre.[-]

Fritz Lang est allé puiser dans les anciennes légendes germaniques et scandinaves pour réaliser ce grand conte sous-titré « Une légende du peuple allemand ». Les deux parties sont assez différentes, la première étant plus stricte et rigide, la seconde plus sauvage et machiavélique. Hormis le prologue dans la forêt, La Mort de Siegfried se déroule en grande partie dans le palais des Burgondes, un environnement à l'architecture rigoureuse. La seconde partie, La Vengeance de Kriemhild, se déroule presque exclusivement chez les Huns. C'est un autre monde, paraissant sans règle, où la vengeance peut trouver un terreau favorable à son éclosion.La production fut assez colossale et tout fut tourné en studio, scènes de forêt ou de désert comprises.[-]

Une expédition vers la Lune en fusée est mise sur pied afin d'y découvrir de l'or. L'équipage est composé du concepteur de l'engin spatial, d'un ingénieur et de sa femme, d'un scientifique, d'un jeune garçon et d'un financier vereux. Ce huis clos lunaire est ponctué d'amour, de jalousie, de traîtrise, de lacheté et de sacrifice.
Il s'agit du dernier fim muet de Fritz Lang. Pour cette superproduction, il s'est entouré de conseillers scientifiques qui deviendront les pionniers de la conquête spatiale. [-]

L'auteur de ce livre tente de montrer la relation dynamique entre la ville et le cinéma au travers d'exemples historiques et théoriques. La première partie étudie cette relation à partir des films de la république de Weimar, des films noirs américains et des films de la nouvelle vague française. La seconde partie confronte des thèmes de films socio-historiques aux études urbaines. Enfin, la dernière partie s'intéresse aux questions d'identité reliées aux questions spatiales dans le cinéma. [-]