Documents Simay Philippe 6 résultats

Dans la continuité de la série de films documentaires produits par Arte, le philosophe Philippe Simay s'attache à comprendre, selon une pensée humaniste et écologiste, comment, partout sur la planète, des Pays-Bas au Pérou, l'homme s'adapte et s'approprie son environnement, façonne son habitat et "comment l'architecture raconte nos modes de vie". Ces façons si varées d'habiter (nous tendent un miroir riche de potentialités à l'heure où l'état du monde nécessite de repenser nos façons de faire.[-]

En trois chapitres, "La matière", "Le volume (sculpture)" et "L'espace (architecture)", précédés d'une sorte de manifeste théorique, l'artiste expose sa vision du lien inaliénable entre arts, technologie et vie. Bannissant les formules artistiques existantes, il souligne les évolutions des effets optiques avec, en premier lieu, les jeux de lumière remplaçant les effets de la couleur, et pointe les modifications advenues avec la sculpture, passant de statique et modelée à dynamique et constructive. Fort de ces démonstrations, il conclut qu'effets optiques, matérialité redécouverte et jeux de volumes trouvent dans l'architecture moderne leur aboutissement. [source éditeur][-]

Le peintre, sculpteur, cinéaste et photographe hongrois Làszlo Moholy-Nagy (1895-1946) réalisa en 1929, après son départ du Bauhaus, une série de photogrammes du pont transbordeur du Vieux-Port de Marseille. Ce pont transbordeur, construit entre 1903 et 1905 par l'ingénieur et industriel français Ferdinand Arnodin, permettait de faire rapidement passer des marchandises d'un quai à l'autre sans avoir à interrompre le trafic maritime. Trois auteurs proposent ici trois approches de l'une des plus célèbres photographies de cette série.[-]

Cet ouvrage est consacré au thème de la métropole chez Simmel, Kracauer et Benjamin, pour qui la ville est l'univers du choc, et où le passant est sans cesse soumis à des impressions violentes et variées. Simmel définit le citadin comme un être réactif. Face à la déferlante sensorielle, à l'accélération des mouvements et à l'excès de contacts sociaux, il élabore des mécanismes de défense.Ainsi s'expliquent ses traits majeurs : l'indifférence, l'intellectualisation et le divertissement permettent d'ériger des murailles invisibles dans ce milieu étrange et hostile. Mais l'attitude du citadin n'est pas uniquement négative : la réaction face au choc s'accompagne d'une adaptation à des flux de plus en plus rapides. Kracauer s'attache plus particulièement au cinéma, divertissement urbain par excellence. Benjamin discerne dans le triomphe de la Ville le passage de l'expérience transmissible à l'expérience vécue.[-]