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"Par Génie du lieu, il faut entendre le singulier pouvoir qu'exerce une ville ou un site sur l'esprit de ses habitants ou de ses visiteurs. Ces textes, parus en 1958, ne sont pourtant pas des récits de voyage.(...)Cordoue, Istambul, Salonique, Delphes, mais aussi Mallia, Mantoue et Ferrare, sont donc considérées (...)comme des oeuvres collectives portant les empreintes d'une histoire (...). Dans la seconde partie, l'auteur interroge l'Egypte comme on chercherait un mot dans le dictionnaire (...)"[-]

Roman paru en 1954. « L'intrigue, ou plutôt les intrigues de ce premier roman, rêvé et rédigé à l'étranger (en Égypte et surtout en Angleterre, dans les années 1952-1953), se déroulent à l'intérieur d'un immeuble parisien, qui doit fonctionner comme « une maquette de la réalité, une sorte d'échantillon de Paris ». « Cette ville, confiera Butor, dans Curriculum vitae (Plon, 1996), je l'avais énormément explorée, j'y avais beaucoup flâné à pied, et pourtant elle m'échappait. [..] J'avais donc besoin de représenter Paris en réduction, afin de l'apprivoiser. » Entre les étages de cet immeuble circule une foule de personnages, qui se croisent d'un appartement à l'autre, les douze chapitres correspondant aux douze heures de la nuit au cours de laquelle une adolescente meurt. Évocation de Paris, adieu à l'enfance, le livre joue aussi sur la mobilité des points de vue, l'enchevêtrement de l'espace et du temps, et les mots de son titre : le milan plane sur la ville comme I'« oiseau-narrateur » sur son texte. »[-]

Troisième roman de Michel Butor publié en 1957 aux Éditions de Minuit, La modification, plus qu'un simple roman, plonge tout lecteur dans un voyage au cœur de son inimitié, par la force de l'écriture, mais aussi part la simplicité voire la banalité du thème central du récit : celui d'un homme d'une quarantaine d'année, marié et blasé de sa vie conjugale, parti rejoindre sa maîtresse en Italie.

Présenté comme un roman autobiographique, cette catégorisation n'en devient que plus étrange d'autant que le récit est narré à la deuxième personne du présent. Le vouvoiement incessant force ainsi le lecteur à se plonger d'une part dans l'intimité du narrateur, d'autre part à s'y référencer incessamment.[-]