Documents JAQUE (ANDRES) 5 résultats

Ce livre présente des exemples internationaux d'espaces sacrés, de toutes les confessions, qui ont été construits récemment. Les églises, synagogues, mosquées, temples, et autres lieux de méditation et de réflexion proposés ici sont la preuve saisissante que les structures religieuses contemporaines ne sont plus liées à des styles prédominants. Le vocabulaire de l'architecture sacrée, en ce début de vingt-et-unième siècle, est fondé, à la fois sur le respect des traditions établies, mais aussi sur une vision du futur par l'emploi unique en architecture de l'espace et de la lumière.[-]

Les maisons présentées dans ce numéro adoptent différentes solutions technologiques, exprimées avec une rigueur particulière dans les détails de construction considérées comme une synthèse intelligente de l'architecture et de l'industrie, du dessin et de la pensée. Centrée sur ces aspects du projet, cette question va du béton nu et strict du 1 +1 = 1 Maison à Madrid à celui ondulée et pliée de la Chambre à San Vicente del Raspeig, de la pureté abstraite de la Chambre Moliner à Saragosse à l'éclectisme matériau de la Chambre Zafra-Uceda à Madrid, la Maison Never Land jamais à Ibiza, ou à la Chambre pour un nageur à Murcia. Les architectes figurant dans cette publication sont Eduardo Arroyo, Alberto Campo Baeza, Izaskun Chinchilla, Ferrater & Martí, Juan Herreros, Andrés Jaque, Martín Lejarraga et d'autres.[-]

Si l'homme est né dans la nature, la vie moderne le contraint à évoluer de boîtes en boîtes. Pour mener ses activités et se protéger des variations climatiques, il passe d'un abri à l'autre, véhicule, école ou bureau, espace culturel ou de consommation, domicile ou hôtel… Chacun de ces contenants fait l'objet de grandes attentions, tel le végétal qui s'adapte à son environnement, se plie aux conditions du lieu pour s'y installer durablement. C'est la réponse que l'on attend aujourd'hui des architectes, ces « jardiniers » du monde bâti : savoir planter racines sur le bon site. Que leur implantation soit urbaine ou rurale, les galeries d'art créent une dynamique d'échanges dont l'influence se développe en rhizome (p. 8). Si elles renaissent d'un amas de ruines, elles ouvrent des portes aussi immenses que peut l'être leur ambition d'accueillir de vastes publics. A l'intérieur, le modèle végétal prodigue encore ses bienfaits. Dans la nécessaire entreprise de purification de l'air, il neutralise des polluants invasifs ou entre dans la composition d'un matériau de finition plus sain (p. 27). Au Salon de Milan, le mobilier est avant tout rationnel ; il se présente dans le plus simple appareil, élagué de détails inutiles, sans signature ostentatoire (p. 22). Cette dernière s'efface devant l'évidence du matériau et de l'usage, offrant une lecture simple, immédiate. Symbolique mais prégnante, la forêt s'érige dans les intérieurs à la manière d'un appel inéluctable qui serait bien capable d'alimenter un nouveau mythe.[-]